北京（练：jīng）故宫最有名的文物

北京除了故宫和天安门，哪里的景点更好？北京颐和园皇家园林公园，景点多多，风景如画，古色古香，碧波荡漾，长廊，石舫，万寿山，排云殿，昆明湖，让你游玩，眼花瞭乱，真是北京最佳欣赏古迹景点，来此一游，不虚此行

北京除了故宫和天安门，哪里的景点更好？

北京故宫和台北故宫相比，哪个故宫的藏品更有价值？

一个在北京，一[拼音：yī]个在台北。

上（读：shàng）世纪三四十年代，

为躲避{pinyin：bì}日本侵略的战火，

北京故宫博物院中的de 一部分

珍贵《繁：貴》文物迁出，几经辗转，

1948年{读：nián}迁往台湾。

于是就有了台北故宫博物《读：wù》院，

其文物珍（拼音：zhēn）品中，

有90%来（繁体：來）源于北京故宫博物院。

故宫老照片《练：piàn》

两大故宫博{pinyin：bó}物院，

谁的国宝bǎo 多？

这个问题见仁见智zhì 。

我们将两【pinyin：liǎng】者做一个对比，

请各位看官自己判断吧！

北京故宫博物院{pinyin：yuàn}

北{练：běi}京jīng 故宫博物院建立于1925年10月10日，位于北京故宫紫禁城内，是在明、清两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的综合性博物馆，其文物收藏主要来源于清代【pinyin：dài】宫中旧藏。

北京（练：jīng）故宫全景图

北[读：běi]京故宫以三大殿为中心，占地72万平{练：píng}方米，建筑面积约15万平方米，有大小宫殿七十多座（练：zuò），房屋九千余间。据统计，北京故宫现有藏品1807558件，其中珍贵文物1684490件。

台北故宫博物院[拼音：yuàn]

台北故宫博物院{练：yuàn}又称台北故宫、中山博物院，建造于1962年，1965年夏落成。藏品多来自南京国立中央博物院筹备处、国立北平故【练：gù】宫博物院和国立北平图书馆，原为北京故宫、沈阳故宫、避暑山庄、颐和园、静宜园和国子监等处的皇家旧藏。

台北故宫博《bó》物院

台北澳门金沙（拼音：běi）故宫博物院占地总面积约16公顷，为仿造中国传统宫殿式建筑，主体建筑共4层，白墙绿瓦，正院呈梅花形。据统计，现有藏品696344件。

我们再从几大项文物来具体比[bǐ]较：

青铜器《读：qì》PK点评：

北京故宫藏历代铜器1.5万余件，其中先秦青铜(繁：銅)器约1万件，有铭文{读：wén}的1600余件，这三个数量均占中外传世与出土数量总和的1/10以上，是国内外收藏中zhōng 国青铜器数量最多的博物馆。另外有历代货币1万余枚、铜镜4000面、印押1万余件。台北故宫收藏有5615件青铜器，先秦有铭文的约500件。两岸故宫青铜器都以传世品为主，台北故宫藏品的总量和精品数量都较少，但毛公鼎(练：dǐng)、散氏盘、宗周钟等重器则十分有名。

青铜[繁体：銅]器

北京故宫博物院：亚(繁体：亞)酗方尊、莲鹤方壶

亚酗方尊（读：zūn）

亚酗方尊，高45.5厘米，宽38厘米，口径33.6×33.4厘米，重[拼音：zhòng]21.5千克。尊方形，侈口，肩上四角各饰（读：shì）一象首，象首间夹饰兽头，颈、腹、足均饰八条棱脊。兽面纹和夔纹是其主体纹饰，以雷纹作地。

莲鹤方《拼音：fāng》壶

莲鹤方壶，高122厘米，宽54厘米，重64千克。方壶形体巨大，双层镂（繁：鏤）雕莲瓣盖上立有一只展翅欲飞[繁：飛]、引颈高吭的仙鹤。镂空的双龙耳较大，上出器口，下及器腹。壶体四面以蟠龙纹为主体纹饰，并在腹部四角各铸一飞龙，圈足下以两只伏虎承器。

台北故宫博物院：毛公鼎、散(拼音：sàn)氏盘

毛公鼎(pinyin：dǐng)

毛公鼎，西周晚期毛公所铸青铜器，鼎高53.8厘米，口径47.9厘米。圆形，二立耳，深腹外鼓，三蹄足，口沿饰环带状的重环纹，造型端庄稳重。鼎内铭《繁体：銘》文长达四百九十九字，记载了毛公衷心向周宣王为国献策之事，被誉为“抵《繁：牴》得一篇尚书”。除史料价值外，毛公鼎在中国古文字学与书法艺术上也具有举足轻重的[拼音：de]地位。

散[拼音：sàn]氏盘

盘高20.6厘米，口径54.6厘米，盘底直径41.4厘米，重21.312千克，盘附耳，盘腹有夔纹饰，高(练：gāo)圈足上饰兽面纹。内底铸有铭文19行、357字。内容为一（拼音：yī）篇土地转让契约，记述夨人付给散氏田地之事，并详记田地的四至及封界，最后记载举行盟誓的经过，是研究西周土地制度的重要史料。

书画PK点评：台北故宫藏有书画总计9120件，据介绍其中一半为优等和次等，元以前绘画574件（不包括南薰殿宋以前帝后像），元以前书法155件。北京故宫有书画15万件左右，约占世界公立博物馆所藏中国古代书画的1/4，其中约1/3具有较高的学术价值和欣赏价值，有近420件元以前的绘画，310件元以前的书法。在绘画的时代方面，北京故宫的早期藏品反映了各个历史时期的绘画面貌，特别是东晋顾恺之的两件北宋摹本《列女图》卷和《洛神赋图》卷真实地(dì)反映了汉魏六朝时期的绘画风格。就唐、五代、两宋绘画而言，台北故宫在数量上较北京故宫要多，但北京故宫元代绘画众多的收藏量和完善（练：shàn）的品质堪称世界之冠

就宋代绘画而言，台北故宫的{pinyin：de}山水画珍品多于北京故宫，但北京故宫的人物画珍品则占有重要地位。在书法方面，台北故宫的收藏量和品质不如北京故宫。北京故宫有4万多通明清尺牍，其中蕴含着巨大的文wén 献价值和艺术价值，远胜台北故宫在这方面的收藏。在碑帖方面，北京故宫的碑帖善本占全国大多数(拼音：shù)

目前尚没有见到文物南（pinyin：nán）迁中有关碑帖的记录。

书[繁：書]画

北京故宫博物院(拼音：yuàn)：《平复帖》《伯远帖》

《平复帖tiē 》

《平复帖》为牙色麻纸本墨迹，共9行84字，书写于西晋，宋人定为陆机作品，此帖笔意{练：yì}婉转，风格平淡质朴，其字体为草隶书。《平复帖》是《shì》传世年代{读：dài}最早的名家法帖，也是历史上第一件流传有序的法帖墨迹，有“法帖之祖”的美誉。

《澳门永利伯bó 远帖》

《伯远《繁体：遠》帖{拼音：tiē}》是东晋著名书法家王珣书写的一封信，纸本，行书，纵25.1厘米，横17.2厘米。《伯远帖》上只存录王珣书信中{pinyin：zhōng}的47个字，只言片语中似乎诉说着萦怀的回想和与友人天各一方的怅惘。此帖书迹俊逸流畅，劲健灵动，其结字缜密，而又大小参差，疏密有致，正是信手写来，更显风流之美。

台北故宫博物（拼音：wù）院：《祭侄文稿》《黄州寒食帖》

《祭侄文[读：wén]稿》

《祭侄文稿》是唐代(dài)书法家颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，行书纸本，纵20.8厘米，横75.5厘米，二十三行，凡二百三十四字。书于公元758年（唐乾元元年）。此帖通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千(繁体：韆)里，常常写至枯笔，更显得苍劲流畅，其英风烈气，不仅见于笔端，悲愤激昂的心情流露于字里行间。被后人誉为“天下行书第二”。

《黄州寒食{读：shí}帖》

《黄州寒食帖》是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，17行{拼音：xíng}，129字，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴诗作，是苏轼在被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹，写得苍凉多情。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之【读：zhī】笔。

北京故宫博物院：《清明上shàng 河图》《千里江山图》《五牛图》《韩熙载{练：zài}夜宴图》

《清明上shàng 河图》局部

《清明上(shàng)河图》为北《读：běi》宋风俗画，是北宋画家张择端仅见的存世精品。图宽25.2厘米，长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国(guó)十二世纪北宋汴京的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况。是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。

《千里江山【拼音：shān】图》局部

《千里江山图》纵（繁体：縱）51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，为宋代王希孟所作。作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍【繁体：捨】，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。

《五牛《练：niú》图》

《五牛图》为唐代韩滉所画，麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米。是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸[繁：紙]本中国画。图中五头神态各异的牛，或行，或立，或俯首，或昂头，动态十足，画风淳朴，技巧精湛(zhàn)。

《韩（繁：韓）熙载夜宴图》局部

《韩熙载夜宴图》，绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，是五代南唐画家顾闳中（zhōng）的作品，是中国画史上的名作。它(拼音：tā)以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。

台北故宫博物院：《溪(拼音：xī)山行旅图》《江行初雪图》《富春山居[pinyin：jū]图》（无用师卷）

《溪山行旅图tú 》

《溪山行旅图》为宋代画家范宽所画，绢本，浅设色画，纵206.3厘米，横103.3厘米。作品给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下（读：xià），山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路(拼音：lù)上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流liú 淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题《繁：題》。

《江[读：jiāng]行初雪图》局部

《江行初雪图》纵25.9厘米，横376.5厘米，是一幅山水人物并重的作品，直播吧全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景。画面上天色清寒，树木笼雾， 江岸小桥，一片初白，寒风萧瑟， 江水微泛， 一派天寒（练：hán）寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼， 而岸上骑驴者却畏缩不前，人物神情描绘逼真生动， 渔人和旅人恰成绝妙对比。作者赵幹为五代南唐画家，此图卷首有南唐后主李煜题字。

《富春《读：chūn》山居图》（无用师卷）局部

《富春山居图》（无用师卷），长卷、纸本，水墨画，纵33厘米，横639.9厘米，为《富春chūn 山居图》后半卷。《富春山居图》是“元季四大家”之冠黄公望的代表作，系作者七十九岁时为无用师所作，历经三年绘制完成。作品描写富春江两岸初秋景色，峰峦冈阜、陂陀沙渚，林木葱郁，疏密【读：mì】有致，为黄公望水墨山水的扛鼎之作。

瓷器PK点评：陶瓷类文物。北京故宫有35万件，一级品1100多件，二级品约5.6万件，还有上世纪以来在全国110多个窑口所采集的3万余片陶瓷标本。台北故宫有25248件清宫旧藏瓷器，宋代五大名窑瓷器及明代官窑瓷器收藏均占优势，著名的清代康雍(拼音：yōng)乾三朝珐琅彩瓷器绝大多数都藏在台北故宫。但北京故宫的收(shōu)藏数量是台北故宫无法比拟的，特别是在新石器时代彩陶、三国两晋南北朝隋唐五代瓷器、清代嘉庆至宣统官窑瓷器、历代民窑瓷器以及古陶瓷窑址标本、实物资料收藏方面，北京故宫均占有明显优势

北京【读：jīng】故宫在历代官窑瓷器收藏方面，无论数量《拼音：liàng》还是质量，也都相当可观{练：guān}，不容忽视。在古陶瓷收藏方面，两岸故宫各有千秋。

瓷器《qì》

北京故宫博[读：bó]物院：宋汝窑三足樽、清康熙郎窑红釉穿带直口瓶

宋汝《rǔ》窑三足樽

宋汝窑三足樽，高12.9cm ，口径18cm ，底径12.8cm。仿汉代铜器[读：qì]造型（练：xíng），直口，平底，口、足径度相若。外口及足上各凸tū 起弦纹两道，中部凸起弦纹三道，下承以三足。底部有5个小支钉痕

里外满施淡天青釉，釉面开细【繁：細】碎纹片，莹润光洁。

清康熙郎窑红釉(拼音：yòu)穿带直口瓶

清康熙郎窑红釉穿带直口瓶，高20.8厘米，口径6.1厘(繁：釐)米，足径9.1厘米。瓶直口，长颈，垂腹，圈足外撇。足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带。该器通体施红(繁体：紅)釉，因釉质在高温烧造时垂流而使口部显露出白色胎体，底部红釉凝聚，釉色浓重

外底施白釉并镌刻乾隆{拼音：lóng}御制诗。

台北故宫博物wù 院：北宋汝窑天青无纹水仙盆、北宋汝窑莲花碗

北宋汝《拼音：rǔ》窑青瓷无纹水仙盆

天青无纹椭圆水仙盆，高6.9厘米，横23厘米，纵16.4厘米，重{读：zhòng}670 克，为椭圆形盆，侈口、深壁，平底【练：dǐ】凸出窄边稜，四云头形足{zú}；周壁胎薄，底足略厚。通体满布天青釉，极匀润；底边釉积处略呈淡碧色；口缘与稜角釉薄处呈浅粉色。裹足支烧，底部有六个细支钉痕，略见米黄胎色。此种汝窑瓷传世稀少，其温润素雅（拼音：yǎ）的色泽，正是宋人所欲追求的美感，据考证，此器为传世仅存的一件。

北宋《sòng》汝窑莲花碗

北宋汝窑莲花碗，高10.5厘米，口径16.2厘米，足径8.1厘米。莲花碗呈十瓣莲花形，此莲花碗造型比{练：bǐ}例适度，器身随花口亦呈十瓣，形似shì 一朵盛开的花朵，凸凹与莲口相[练：xiāng]衔接，显得格外协调自然，美观大方。

工艺类藏品PK点评：北京故宫藏有玉器28461件，数量上多于台北故宫的11445件，而且又征集了考古发掘出土的珍贵玉器数百件，其中安徽凌家滩遗址与六安杨公乡战国墓出土的一些玉器，为世所罕见，目前仅北京故宫有收藏。皇冠体育另外，北京故宫的“大禹治水”玉山，重逾万斤，还有重量数千斤的几件玉山，是台北故宫所不能及的。漆器、珐琅、玻璃、金银器、竹木牙角雕刻，以及笔墨纸砚等“杂项”，台北故宫总计7605件，北京故宫则有101355件。漆器总体上台北（读：běi）故宫精品较少；金属珐琅器，两岸所藏特点相近，但北京故宫的一些大型金属珐琅制品则是台北故宫所没有的；从台北故宫出版的有关如意、文玩等出版物所选文物看，其工艺水平明显逊于北京故宫藏品

另外，北京故宫还藏盆景1442件，匏器590件，而台北故宫（读：gōng）无此收藏。

玉[练：yù]器

北京故宫博物院：清大禹治水图【tú】玉山、青玉云龙纹炉

清大{练：dà}禹治水图玉山

清大禹治水图玉山，是[拼音：shì]中国玉器宝库中用料最宏，运路最长，花时最久，费用最昂，雕琢最精，器形最巨，气魄最大的玉雕工艺品，也是世界上最大的玉雕之一。“玉禹山”置于嵌金丝褐色铜铸座上，系用呈青白二色的最为名贵的密勒塔山和田玉雕成，重5350千(qiān)克。

青玉[读：yù]云龙纹炉

青玉云龙纹炉为故宫玉器的代表作品，高7.9厘米，口径12.8厘米，炉《繁体：爐》青玉质。通体以“工”字纹为底，上饰游龙、祥云和海hǎi 水纹。器内底阴刻乾隆七言诗(繁：詩)一首。

台北故宫博物院：翠玉白菜、元大[pinyin：dà]雁玉带饰

翠玉白{pinyin：bái}菜

翠玉白菜，长18.7厘米，宽9.1厘米，厚5.0厘米，与真实白菜相似度几乎为百分之百。此件翠玉白菜原是永和宫的陈设器，永和宫为清末瑾妃所居之宫殿，据说翠玉白菜即为其随嫁的嫁妆。白菜寓意清白，象征新嫁娘的纯洁，昆虫则象[拼音：xiàng]征多产，祈愿(繁体：願)新妇能子孙众多。自然色泽、人为形制、象征意念，三者搭配和谐，遂成就出一件不可多得的珍品。

元大雁《pinyin：yàn》玉带饰

元大雁玉带饰，长11.2厘米，宽6.2厘米，器近椭圆形。白玉质，光泽温润莹秀。正面采多(拼音：duō)层次镂空技法，呈现大雁穿窜于荷塘苇丛间的景况。背面，中央有一长方形框，面上浅浮雕如意云(yún)纹，框的两侧嵌有铜质带扣，以供穿系革带之用。

珐（读：fà）琅器

北京故宫博物院：元掐丝珐琅缠枝莲（繁：蓮）纹象耳炉

元掐丝珐琅缠枝莲[繁：蓮]纹象耳炉

元掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉，通高13.9厘米，口径16厘米，足径13.5厘米。炉铜胎，圆形【pinyin：xíng】，鼓《拼音：gǔ》腹，象首卷鼻耳，圈足。炉颈部浅蓝釉地，饰黄、白、红、紫四色菊花12朵。腹部宝蓝釉地，饰红、白bái 、黄三色掐丝珐琅缠枝莲花6朵

此器釉质莹润，有的部分釉质呈玻璃般的透{tòu}明状，珐琅色泽浑厚谐调，富丽典雅[yǎ]，是一件高水平的元代掐丝珐琅作品。

台(拼音：tái)北故宫博物院：明景泰掐丝珐琅番莲纹盒

明景泰掐丝珐琅[láng]番莲纹盒

明景泰掐丝珐琅番莲纹盒，高6.3厘米，口径12.4厘米，重634.6克。此盒纹饰中的花瓣丰满、同一叶上往往施二至三种颜色、胎体厚重、釉层深厚以及掐丝（繁体：絲）末端以隐藏的方式处理，均具早期掐丝珐琅的特色，而且落款的方式与当时漆器、瓷器的落款的特色也相同，是现存少数大明景泰年间制作的珐琅器真品{pinyin：pǐn}之一(读：yī)。

玛mǎ 瑙

北{读：běi}京故宫博物院：玛瑙单螭耳杯

玛瑙单(繁：單)螭耳杯

玛瑙单螭耳杯，高6.8厘米，口径9厘米。此杯为花玛瑙质地dì ，灰白色玛瑙中有黄褐色斑纹。器为不规则圆形，一侧凸雕一螭龙为杯柄，螭的双前肢及嘴均搭于杯的口沿上，下肢及尾部与器外壁浅浮[pinyin：fú]雕的桃花枝叶相互连接缠绕并形成器足。此玛瑙杯的形制为明代[拼音：dài]的制式，雕琢技法为明代琢玉技法，款识应为清乾隆年间后刻。

台北故宫博{拼音：bó}物院：东坡肉形石

东（繁体：東）坡肉形石

东坡肉形石，长5.73厘米，宽6.6厘米，厚5.3厘米。肉形石的由来是一块自然生成的玛瑙，玛瑙生成过程中受到杂质的影响，呈现一层一层不(读：bù)同颜色的层次，外观看过去就像一块肥嫩的东坡肉。 “肉”的肥瘦层次分明、肌理清晰、毛（读：máo）孔宛然，完全可以乱真。

漆器qì

北京故宫博物院：张成造款雕漆云纹（繁：紋）盘

张成（pinyin：chéng）造款雕漆云纹盘

张成是元代雕漆大家，其传世作品被一致认为是雕(繁体：鵰)漆作品里的珍品。张成造款雕漆云纹盘为故[gù]宫漆器的代表作品，高3.3厘米，口径19.2厘米，为盘(繁：盤)木胎黑漆，内外均雕云纹。堆漆甚厚，晶莹照人，刻工圆润。从此件具款的剔犀圆盘可知张成不仅是剔红高手，剔犀技巧也精湛至极。

台北{拼音：běi}故宫博物院：明填漆牡丹圆盒

明填漆（练：qī）牡丹圆盒

明填漆牡丹圆盒，平顶直壁，平底浅凹。盖面及周壁以填漆为饰。盖面【练：miàn】为朱地黄辉观牡丹花丛，花色以银粉漆为之，色粉微涣散；枝叶则黑漆黄理。周壁饰卷草纹间八梵字，梵字亦以银[繁：銀]漆为之。

钟澳门新葡京[繁体：鈡]表

北京故宫博物（练：wù）院：彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟

彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿《繁体：壽》御制钟

彩漆描金楼（繁：樓）阁式自开门（繁体：門）群仙祝寿(繁体：壽)御制钟为故宫钟表的代表作。高185厘米，面宽102厘米，侧宽70厘米。此钟共有7套机械系统，分别控制走时、报时、景箱内的活动装置等，技术水准相当高。根据记录，从乾隆八年接旨着手设计到十四年完工，历时五年多。

台北故宫博物院：铜镀金画《繁：畫》珐琅怀表

铜镀金画珐琅怀表biǎo

铜镀金画珐琅怀表，直(拼音：zhí)径6厘米，厚3.8厘米。十八世纪中叶，英国伦敦的制[繁体：製]表业巨欧洲之冠，此对怀表不仅见证了中西文化的交流，同时也展现了奇妙的机械精工。

两岸故宫的[pinyin：de]收藏各有千秋，

但两者本来[繁体：來]就是一个整体，

有着很强的互补{练：bǔ}性，

只有(拼音：yǒu)从整体上来看待，

才{练：cái}能全面地认识中华文化的

源(读：yuán)远流长和丰富多彩。

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