古代的词牌有那么多，古人是如何熟悉并熟练运用这些词排格式的？词作为我国古代诗歌的一种体裁，萌芽于隋唐之际，兴于晚唐五代而极盛于宋代，所以俗称宋词，又名诗余，琴趣，长短句等。历来与唐诗并称双绝，都代表着一代文学之胜
古代的词牌有那么多，古人是如何熟悉并熟练运用这些词排格式的？
词作为我国古代诗歌的一种体裁，萌芽于隋唐之际，兴于晚唐五代而极盛于宋代，所以俗称宋词，又名诗余，琴趣，长短句等。历来与唐诗并称双绝，都代表着一代文学之胜。宋词还有一个名称为律词，是形式上有别于近体诗的一种诗体，它所遵循的语言规律，与近体诗具有很大的共性，因此擅词的作者一般也会作近体诗，古人多是先学诗后填词。目前《钦定词谱》中共收录820个词牌，2306体。面对如此多的词牌格式，关于古人是如何熟悉并熟练运用这些词牌格式呢？由于我们不是澳门巴黎人古人，没有受过古代填词教育，不知道古人到底是如何掌握熟悉运用这些词牌格式的，只能通过文献资料以及古人流传下来的词作进行推测，无外乎以下五[读：wǔ]种方式：
一、自创词牌。词在唐宋代主要是用于宴乐，一开始就具有歌唱性，在发展过程中，逐渐吸收（练：shōu）了大量燕乐、俚曲。很多文人根据自己诗作，创编自度词曲，遂成词牌。如《忆江南开云体育》本名《谢秋娘》，是唐武宗时的宰相李德裕为亡妾谢秋娘而作，后经白居易点石成金。
二、倚声填词。古人对于格律诗的创作统称为“作”诗，而对于词的创作就不叫“作”，而是“填”。古人填的词是用来唱的，是先有了曲而后再根据曲来填词，每一个曲调都有其固（练：gù）定形式，所填的每个字，每一句都要与曲调相协，所以，填词也叫“倚(yǐ)声填词”，强调作者所要表达的起伏变化的感情必须和每一[读：yī]曲调的构成、轻重缓急和节奏关系相应。
三、择腔填词。诗言志，词言情。填词，不可以随意就填，首先要确定自己的感情、情感，再选择确定要用的词牌名，按照词牌的格式、韵律、字数（繁：數幸运飞艇）写出想要表达的内容。作词择调，不同的词调有不同的艺术风格及表现力，因此，选择词谱就叫“择腔”。比如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业
四、文人唱和。这个比较好理解，根据别人已填好的词牌，词作者用相同词牌再和一首，不复赘述。比较著名的就是主席的《浣溪沙·和柳亚子先生》。
五、按律填词。自南宋以后，大部分词牌的曲谱失传，失去了歌唱性，词就成了与格律诗一样，创作者只能按照词牌[读：pái]平仄格律要求《读：qiú》进行填词。今人更是如此。
当前，诗词已然小《读：xiǎo》众，作为一名古典诗词爱好者，还是要宣扬中华诗词，品味诗词之美。时至春暮，奉上一首答者自己原创的[读：de]《苏幕【读：mù】遮》结束回答。
柳烟轻，春日渡。花落枝空，澳门巴黎人引起愁无数。犹记来时芳草路。燕(pinyin：yàn)子高飞，更在青云处。
纵多才，空相误。往事悠悠，一{拼音：yī}点闲澳门新葡京虚度。独上高楼春渐暮。惟愿东风，吹散心中苦。
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