七月流火的流{拼音：liú}火指什么

北宋第一个大量创作慢词的词人是？柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中进士。在北宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人

北宋第一个大量创作慢词的词人是？

柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中进士。在北宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人

他能自制新曲，音律谐婉。他的词，铺叙展衍，不事雕(繁：鵰)饰。在宋词的（读：de）发展中，有开疆拓土之功。他的（练：de）词通俗浅近，旖旎近情

深受人们的喜（拼音：xǐ）爱。

柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词（繁：詞），并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多《读：duō》。

铺叙刻画，情景交融，语言通娱乐城俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之《zhī》一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州》。

扩展(zhǎn)资料

关于柳永生平，留存至今的材料不多，但也可以yǐ 大致看出几个特点，

第一，他在仕途上不得意，社会地位较低，世界杯不能与晏殊、欧阳修等上层的士大夫相比{读：bǐ}。

第二，他的一生浪迹江湖、流开云体育连于市井青楼之中，与下层百姓的关系，尤其是与市井歌儿舞女[pinyin：nǚ]和乐工的关系十分密切，许多词就是为她们写的。

第三，由于他的才干不能在政治上发挥[繁体：揮]，就把精力主要放在词的创作上，因此他成了北宋第一个专力于歌词创作的词人。柳永的人格特点、思想境界、柳永词的内容和风格特点、以及他对宋词发展所作的贡献，都与他的（拼音：de）生平经历有着密切的关系。

柳永革新词体的主要[读：yào]贡献

词最早兴起于民间，是一种通俗的娱乐文体，进入文人的创作范围之后，无论题材内容还是风格意境，都变得较为单调而狭窄，这一趋势在柳永之前仍没有大的改变。柳永的出现，给词的发展带来了新的转机。

他把词从文人贵族的小庭深院、绿窗朱户引向（繁体：嚮）市井都会、渔村客舍，使之面向社会大众；同时，他又把词从逢场作戏的馀技小道游戏《繁体：戲》笔墨变成自我抒情的（练：de）重要工具，使之回归个人内心。

写作姿【读：zī】态的这些变化，导致了词的整体风格面貌的更新。柳词无论体裁、题材、技巧、语言、风格等，都突破了晚唐五代文《读：wén》人词的旧模式，对宋[读：sòng]词的发展做出了重要贡献。

创新词调，大量创作慢（读：màn）词

柳永是北宋创新词调最多的词人，这与他精通音乐《繁体：樂》并善于从民间吸取（练：qǔ）音乐营养有关。北宋真、仁两朝以来，音《读：yīn》乐歌舞高度繁荣，当时市井流行的“新声”已完全不同于士大夫熟悉欣赏的旧有乐舞。

柳永因长期混迹于市井，与歌妓乐工交往，熟悉澳门威尼斯人新兴的流行音乐，他或采用市井新声，或改造旧曲，创制了大量的新词调。《乐章集》存词二百一十多首，使用词调达一百三{拼音：sān}十曲以上，除少数沿用唐五代旧曲外，多是新调。

在他创制的新词调中，慢词又占了很大的比例。柳永之前长期占据词坛主[读：zhǔ]流的词调是小令，少则二、三十字，多则五、六十字，体制短小，容（pinyin：róng）量有限。而柳永创作的慢词一般都在90字以上，如《长相思》词调，在唐五代本是双调36字，柳永则度为双调103字。

《浪淘沙》本有双调28字和54字两体，柳永则衍为三叠135字；柳永自制的慢词如《戚(繁：慼)氏》更长达三叠212字。慢词篇幅增长，容量增加，为词的表现能力的提高（拼音：gāo）和表现范围的拓展提供了文体条件。

从柳永大量制作慢词之后，词的乐曲类型和声腔体式越来越丰富，慢词的{拼音：de}地位也越来越重（练：zhòng）要，小令一统天下的格局被彻（繁：徹）底改变。宋词在宋仁宗朝到徽宗朝一百年左右的时间里，词调不断扩充，形成了众体兼备的局面，其中慢词的发展尤为引人注目。

柳永发展慢词的意义应从两方面认识，一是扩充了词调，丰富了词的体制；二是适应慢词的写作需要，从艺术上开辟了新澳门伦敦人的写作范式，为北(pinyin：běi)宋词风的变革奠定了基础。