《南方车站的聚会》好在哪？刁亦男导演的第四部影片《南方车站的聚会》，在我看来既特别又难以形容。影片讲述了一个亡命天涯的逃犯，在生命最终时刻，如何展现内心残存人性之光的故事。抛开剧情松散、人物刻画呆板等毛病
《南方车站的聚会》好在哪？
刁亦男导演的第四部影片《南方车站的聚会》，在我看来既特别又难以形容。影片讲述了一（拼音：yī）个亡命天{读：tiān}涯的逃犯，在生命最终时刻，如何展现内心残存人性之光的故事。
抛开剧情松散、人物刻画呆板等毛病。它最可贵之处，就是向观众呈现出了一个鱼龙混杂(繁体：雜)、管理失序但又重情重娱乐城义的中国真实底层社会，以及由此带来的一种荒诞、诡异的观影体验。
在影片中，象征着主流社会的唯一代表，就是【练：shì】廖凡饰演的刑警刘队长。
除此之外，以摩的司机、筒子澳门永利楼贫民、皮条客、陪（练：péi）泳女、小偷、吸毒者、帮派混混为代表的底层社会边缘人群，成为整部影片的群体主角。
当高楼大厦、公司白领、酒吧餐厅，俊男靓女这些光直播吧鲜亮丽的元素占据了主流媒体（繁：體）平台时，肮脏、罪恶、贪婪、绝望的边缘人群，成为了我们这个时代的遥远传说：或许听过，却从未见过。
在本文中，书影{pinyin：yǐng}君就以疤痕、摩托车和倒(读：dào)影三个元素为切入点，来谈一谈自己{拼音：jǐ}的观影感受。
一、疤痕：底层世界的精神图腾
影片中，疤痕这个叙事元素出现了多次。杀人犯周泽农（胡歌 饰），一出[chū]场，脸上和身上就各有【读：yǒu】一条长(繁体：長)长的伤疤，那是他在被对手追杀时弄伤的。
周{练：zhōu}泽农的妻子杨淑俊（万[繁：萬]茜 饰《繁体：飾》），在她第一次露面时，脖子上也有一条红色伤痕。
影片最触目惊心的疤痕，出现在zài 一条小船上。
陪泳女刘爱爱（桂纶镁 饰），因为另一个陪泳女说了句难听话，便一把拽下了对方的假发。在那个女【拼音：nǚ】人光秃秃的头顶《繁体：頂》上，一道粗壮如蜈蚣似的暗红色疤痕，丑陋地盘踞在她的整个头顶。
而以疤痕为图（繁体：圖）案元素的刺青，更是不澳门银河断出现在剧中人物的四肢或身体上。
我的理解是，疤痕这个元素在影yǐng 片中的反复出现，是导演试[繁体：試]图向观众展现，那些身处伤害而无力自拔的底层社会边缘群体的真实境遇。
疤痕，是一个人不堪回首过往遭[读：zāo]遇的见证，代表着他曾经或正在受到(dào)的伤害，对于疤痕的掩饰（繁：飾）或消除，表达了一个人回归主流社会的努力。
而赤裸裸地展示这些疤痕，甚至将其视为自己在这个底层世界中的精神图腾，这或许代表了疤痕的【拼音：de】主人，对主流（读：liú）社会的绝望和在边缘社会的自我放逐。
没错，影片《南方车站的聚会[繁：會]》中的世界，是一个充满疤痕的地下世界，而这个世界，或许也是光鲜世界不想正{读：zhèng}视的一道疤痕。
在影片中，那些身上【拼音：shàng】爬满疤痕的人，是shì 主流社会（繁：會）的弃儿，无一例外对生活充满了深深的绝望。
这种绝望感，也是【shì】整部影片给我最深的感受。
二、摩托车：背负都市游民的钢铁马匹
影片的另一个重要元素就是摩托车。周泽农所在的地下盗窃团伙，因为争地盘而发生火并，他在逃脱{繁体：脫}对方追杀时，误杀《繁：殺》了拦路检查的警察，导致自己亡命天（练：tiān）涯。这是整部影片的故事背景。
其中，地下盗窃【繁体：竊】团伙以偷《拼音：tōu》摩托车为主业，周泽农是在骑着摩托逃跑时误杀的警察，而警察又是假扮成摩的司机来搜寻逃犯的下落。
最后《繁体：後》，警察和周泽农又是各自澳门银河骑着摩托车，展开着一场猫鼠追逐大战。
摩托车，这个发出巨大轰hōng 鸣而又奔跑迅速的钢铁马匹，代表着中国社会{练：huì}近几十年的高速发展历程，也承载着现代社会中那些为了生计四处移动的流民。
摩（练：mó）托（繁：託）车成本廉价、移动迅速、不{练：bù}怕拥堵的特点，使它成为中国底层社会民众谋生的重要工具。
却也因为它极容[读：róng]易发生车祸、或者极容（练：róng）易沦为犯罪分子的作案工具，所以许多城市一度发布“禁摩令”，对[繁体：對]它严格管控。
影片（练：piàn）中那些密密麻麻、无(繁：無)处不在的摩托，是许多底层人群得以安身立命的（读：de）根本。
它就像游牧民族不可或缺的马匹，背负[繁体：負]着主人，游荡在现代社会的【de】钢铁丛林之中。
周泽农骑在摩托车上逃亡的画面，在影片中一（拼音：yī）次次出现，他在风驰电掣中带着惶惶不可终日的恐惧，一如在高（拼音：gāo）速奔跑的世界{读：jiè}里，那些莫名不安的社会边缘人。
三、影子：光明世界的另一张面孔
影片第三个重要元素是影子。无论是灯光映衬下人物的黑色背影、还是水面(miàn)倒映中人物的扭曲倒dào 影，抑或是塑料布、雨伞遮罩后人物的模糊剪影，导演刁亦男显然十分热衷于对于光影的展现（繁：現）。
我的理解，导演刁亦男试图通过复杂的光影变化，来展现复杂的人物内心或社会现实。恰如他在接受记者采访谈到创作意图时曾说过：“往往越是黑魆魆的人，身上越能看见光。”
社会发展四十年，整个中国先进多了、干净多了，也{yě}富裕多了。
但我们不能忘记的是，即(读：jí)便如{pinyin：rú}美国一般先进的世界，也（读：yě）都会有它的阴暗面，那就是底层社会。
混乱肮脏的城乡结合部，以及在其[拼音：qí]中跳着广场舞的人群；黑暗压抑的地下大厅，以及在其中参加盗窃业[yè]务培训大会的小偷们；风高浪急的郊外海滩，以及四处寻找客人的“陪泳女”；拥挤破败的筒子楼，以及在其中奄奄一息的嶙峋老者。
这一幕{pinyin：mù}幕充斥{读：chì}着黑色质感的画面，以及画面中的人，构成了当今社会的另{拼音：lìng}一个真实面相。
它或许是非主流，甚(读：shén)至是不入流，但你无法把这片图景以及其中生活着（读：zhe）的人，从我们的视觉上、记忆中永远抹去，假装它从来没有存在过。
身处其中的社会边缘人群，仿佛是被飞奔的（读：de）时代撞倒的人，他们匍匐在泥泞之中，为了生存而扭曲地挣(繁：掙)扎着、苟且地活着。
他们就像是{读：shì}头顶那个光【读：guāng】明世界的影子，真实却又模糊、无所不在却又无迹可寻。
影子因阳光而产生，却永远不能享受阳[拼音：yáng]光温暖的恩泽，只（读：zhǐ）能匍匐在地，没有脸庞五官和喜怒哀乐，只有永恒的沉默和黑色。
【作者简介【拼音：jiè】】
书影君，一个不懂{拼音：dǒng}法律的心理咨询师不是好影评人。
把电（读：diàn）影读成诗，将文字变作光。
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