康熙黑地五彩瓷鉴别方法？一、康熙五彩的色彩特征及鉴定釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的颜色除矾红以外，绿、黄、紫、蓝诸色剔透明澈，釉微微凸出，有宝石之感，色彩光艳夺目，烧成温度在780度至800度左右
康熙黑地五彩瓷鉴别方法？
一、康熙五彩的色彩特征及鉴定
釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的《de》颜色除矾红以外，绿、黄、紫、蓝诸色剔透明澈，釉微微凸出，有宝石澳门巴黎人之感，色彩光艳夺目，烧成温度在780度至800度左右。
1、红彩：五彩中的红彩，是用皂矾制成。制作时要经牛皮胶浸泡，以浸胶3至10年的矾红（繁：紅）为好用。在上彩时需加入一定量的铅粉和牛皮胶，用水轻（繁体：輕）轻沾染，以【拼音：yǐ】中锋用笔，悬腕以拉线法描绘
烧成后色彩鲜艳沉着，红得像宝石，而且有层次。清末以后，红【繁体：紅】彩常用西赤（碳化硒{xī}）调油平填，红中泛橙而漂浮于釉面，手感粗糙，更无矾红的光泽和润滑。
2、蓝彩：康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩。蓝彩常泛紫灰色，彩层特厚，彩的边沿有一层蛤蜊{读：lí}光晕，但由于蓝彩仍处于草创阶段，常有脱釉或失透的情形出现。以往的蓝彩皆由青花（釉下{xià}）代替，故有青花五彩之称。
3、黑彩：是用青花料渗松香油画于瓷面，罩上透明釉，入炉烧烤。由于受到制《繁体：製》笔、制油及制料工艺的约束，早期康熙五彩的黑色线条显得不挺，断续及毛糊，不够乌黑，甚至带褐。后来的黑彩用乳香油及珠明料混合调成，经低温火烘烧，因此黑彩才开始变[繁体：變]得乌黑发亮。
4、黄彩：康熙时期的黄彩还是以三氧化二铁为基础（繁：礎）原料，其特征是(pinyin：shì)色层透亮鲜明，清新抢眼，与后期时多用锑[繁：銻]黄（氧化锑）而形成带粉质层的不透明黄彩迥然不同。
5、绿彩：一般都厚似琉璃，光泽灿然，而由{拼音：yó澳门永利u}于色质透亮，常用来衬托黑彩。
6、金彩：金彩釉料的制作，是把金子磨碎，倒入《rù》瓷钵内用水混合，直到水底出现一层金的沉淀，取出而保持干燥，用[pinyin：yòng]时溶于适量的牛皮胶内，渗入铅粉，在胎上描绘烧成，永不褪色。但金彩一般与毛刷类物品会产生{读：shēng}静电反应而掉落，因此切忌以鸡毛掸子掸扫。
7、紫彩：康熙时紫彩（繁：綵）发色还不稳定，常发乌发灰，色地易开裂成碎[读：suì]纹，用放大镜便可看到。
8、花翠（粉红色）：这在康熙五彩中是鲜为人知的色彩。它是用《yòng》紫彩加以配方而制成偏红色的透明釉澳门新葡京。它与雍正后出现的粉彩胭脂红或洋红在外观上极其相似，很易混淆
但花翠是雪白（含铅质的透明釉）渗石英配制，显得透明，而粉彩的洋红是玻白（含砷）上渲染红彩而显得不透开云体育明，色基上是相同的，但两者的质感截然不同，因此花翠也就成了辨别康熙五彩的点金石。其实雍正初期的五彩器也用花翠，因此花翠很容易被人误认为早期粉彩，而其实雍乾时洋红的（读：de）出现并引进陶瓷装饰，才真正孕育着粉彩的诞生。
9、蛤蜊光：康熙五彩器的彩釉，其釉面及釉彩都焕发一股如珍珠表面、柔润含蓄的蛤蜊虹彩，特别是沿着彩（繁：綵）绘的纹饰周边的白地【拼音：dì】，更显著闪现这种蛤há 蜊光彩。
新仿的彩绘器，也以化学原料调配出乍看雷同的光彩，但这些仿器的胎面及釉彩上的彩晕漂浮，更像五光十色的缭眼火气，有如火水或汽油在阳光下反射的彩晕，一看便知年份尚浅，火候未到，关键还是新釉料与古彩的化学成份是不同的。
二、康熙五彩的绘（繁体：繪）画工艺鉴定
目前（pinyin：qián）我们[繁：們]还没有发现清代著述中有关于康熙五彩彩绘工艺的文字记载《繁体：載》。要探讨相关问题，只有通过现代五彩工艺表现出来的与康熙五彩相同的艺术效果，从而认识当时的工艺特征。
五彩彩绘工（练：gōng）艺分为绘画和填色（包括染{拼音：rǎn}色）。绘画用的有黑料和矾红料。黑料用油调匀成泥状，矾红用（pinyin：yòng）胶水调成
画笔要饱含料色，运笔时敲击笔杆产生振动，使笔肚中的料色慢慢流注至笔尖上。画笔讲究用尖齐圆健的狼毫。使腕运指要使笔（繁：筆）锋随器物表面起伏而变化，画出(chū)的线条要（练：yào）料色浓厚、匀净、圆劲
用秃笔画的细点，要浑圆、饱满。用笔讲{练：jiǎng}究力度，但不可恣肆、洒脱。运（繁：運）笔疾速，会导致（繁体：緻）近似“飞白”，反成破碎的笔触
染色，五彩上只用矾红料洗染。先用料笔将矾红(繁体：紅)料填在景物上，再用洗染笔稍蘸清水，将笔锋压（繁：壓）扁成平齐的形状，一笔笔将矾红料洗刷开。用笔要轻，使【读：shǐ】红色呈由深到浅、从浓到淡的自然过渡。
填色，指将五彩中的绿、蓝、黄、紫、金等料色填入轮廓线而采用的平填法。这几种料色预先都要研成泥{读：ní}状，填色时用笔将料色与水调成一定浓度，填笔要饱蘸料色，沿黑（拼音：hēi）料画的轮廓线一个个块面地平填，浓度、厚度须均匀、平整。所有传世的康熙五彩都只有黑（画轮廓线）、矾红（画轮廓线、洗染）、黄、绿（分大绿、苦绿、水绿）、紫、金等几种固有不变的料色，这些固有的料色不相互配【练：pèi】成新的色料。除矾红可洗染浓淡，其他的料色深浅、浓淡是一{yī}致的。
三、康熙五【拼音：wǔ】彩的装饰特色特征和鉴定
1、构图平面化：康熙五彩装饰在陶瓷立体器型上，与造型特征要【拼音：yào】求协调统一，装饰的主要特征就表现在平面化。在“开光”式的构图中，借鉴了中国画（实际上仿（读：fǎng）晚明清初木刻版画）的构图特点，讲究疏密、主次关系。
2、形象程式化：康熙五彩花鸟的艺术形象首先从属于器形上的装（读：zhuāng）饰性，依【拼音：yī】附于二维空间中的形体结构。在这样的艺术范畴内，作者以丰富的想象力和极大的创造力，提炼、概括自然的形态，用夸张、变形的手法（拼音：fǎ）突出其典型特征。把自然生态的多duō 样性和生动性归纳为符合陶瓷装饰理念的程式化格局。把“外师造化”的绘画性动态特征定型为工艺制作性的静态形象。
3.色彩装饰化：五彩的色料在瓷胎釉上彩绘后，经炉内750℃－800℃的烤烧，色彩呈玻璃质状态，透明度、光亮度、纯度《拼音：dù》都很高。透过色彩可以看到下面黑料描绘【繁体：繪】的景物，釉面上又敷上了一层晶亮闪光的缤纷色彩。由于五彩色彩的材质特点和彩绘工艺《繁体：藝》的要求，五彩的填彩具有独特的装饰性。
四、康熙五彩瓷器其它方《拼音：fāng》面的鉴定
五彩瓷是指在烧好的白瓷上用红、黄、绿、蓝、紫5种（种类可多可少，但红彩不可少）基本彩料绘画，再经低温烘烤而成的瓷器。可分为两种：一种是青花加五彩，另一种是纯粹的釉上五彩。青花五彩和斗彩又有区别，斗彩是以釉下青花勾线，用釉上彩填色；青花五彩（繁：綵）则(繁体：則)指釉下青花部分被当作蓝彩使用，与釉上彩构成画面
五彩瓷最早（读：zǎo）见于明宣德年间，嘉靖、万历时普遍应用，至清代康熙时最负盛名，雍yōng 正后期至乾隆年间逐渐为粉彩所（练：suǒ）代替，直至光绪才有仿康熙五彩出现。康熙五彩烧彩的温度为800度左右，比粉彩要高，故有“硬彩”之称；又因其多作为仿古器，故又称为“古彩”。
康熙五彩的主要成就是发明了用釉上低温蓝彩和黑彩。蓝彩艳丽醒目，多绘（繁：繪）山石，使徒壁生辉，用于替代明代的青花色调而制成纯粹的釉上五彩，色彩鲜艳夺(繁体：奪)目。黑彩色黑如漆，漆黑光亮，浓重沉着，多用于勾勒轮廓和点染局部，使之收到中国水墨画的艺术效果，大大丰富了五彩瓷的表现手法，较明代有了更大的【读：de】发展和提高。
康熙五彩为一代名作，从清嘉庆至民国多有(pin澳门金沙yin：yǒu)仿品上市，鉴别真伪还应掌握以下几点：
1、康熙盘、碗、瓶、罐类《繁体：類》的器底一般均能见到明显旋纹痕及黑疵。
2、除少数官窑器的圈足圆浑润滑【拼音：huá】外，大多民窑器的圈足边呈尖状，而且有斑bān 块残缺的现象。
3、釉面微微凸起，釉料看上去有坚硬感，周围有闪烁的“蛤蜊光”，纹饰周边有光晕。尤以《yǐ》蓝(繁体：藍)彩为甚。
4、由于人物(wù)模仿陈老莲画法，山水多仿王恽等，其（练：qí）绘画风格应大体相近。人物脸部都dōu 不端正，只勾轮廓不填色，否则为后仿。
5、瓶、罐类器的底足往往有二层台的硬折角【练：jiǎo】，其折角圆浑者为后仿。
6、器物底足zú 内题“大明成化年制”或画秋叶、钟鼎的，大多是康熙中{拼音：zhōng}、后期产品。
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