清(读：qīng)乾隆仿宣德青花三果纹执壶

宣德青花与成化五彩，你最喜欢哪种？谢谢邀请！宣德青花与成化斗彩是中华瓷器史上的两座丰碑。成化五彩相对较少，也并不能自成一体。当然有时斗彩和五彩在有些瓷器和有些物件上也是很难分清的。宣德青花在青花瓷的历史上到目前为止仍是不可企及的高峰

宣德青花与成化五彩，你最喜欢哪种？

宣德青花在青花瓷的历史上到目前为（读：wèi）止仍是(拼音：shì)不可企及的高峰。宣德青花发色青翠幽美，色根深入胎骨，表现形xíng 式多样，器型丰富多彩，款识纵横捭阖。

而成化斗彩划小巧纤丽，很多的物件器不盈握，但青花淡雅，彩(cǎi)色俊(繁体：儁)俏，秞上釉(yòu)下相映成趣！素有“小器大样”和“成化无大器“之说。

萝卜（繁体：蔔）白菜各有所爱。根据各人的审美情趣，会[繁：會]有各有各的喜爱。但两《繁：兩》者相比，我还是更喜欢宣德青花！

为何明代御窑瓷中出现神秘十字交叉痕？

故宫博物wù 院收[练：shōu]藏的明洪武青花四季花卉纹盘和永乐青花锦地折枝花卉纹双系活环背壶的底部bù 均可见此类交叉痕迹。

而御窑厂遗址出土的明代官窑瓷cí 器中，

这种十字交叉痕始见于宣德时期，宣德{dé}以后涩底露胎器物减少，该类十字交叉痕几乎不见(繁体：見)。

明洪武 青花四季花卉纹盘 故宫博物院藏

从御窑厂遗址出土的遗物可知，底部有十字交叉痕迹的器物[读：wù]，

其器形为梅瓶、盖gài 罐、大盘、花盆、套钵等尺寸较大的器物，

装饰种类有青花、黄地(拼音：dì)青花、青花填红、白釉等。

明永乐 青花锦地折枝花卉纹双系活环背壶 故宫博物院藏（拼音：cáng）

从以（pinyin：yǐ）上器物底部特征可知，

宣德时期器物的涩底有白砂底、火（练：huǒ）石红底，

还有局部铁斑较明显的红褐色底dǐ 等，故十字交叉痕迹也有多种呈色。

当器物口径达（读：dá）十八厘米、底径达二十二厘米以上时，

其【pinyin：qí】底部出现白色十字交叉痕迹的几率很大。

明宣德 青花茶菊纹梅瓶（一对） 一九八四年景德镇御（繁体：禦）窑厂遗址出土

两件梅瓶《píng》的器形、纹饰一致，

一件圈足粘砂较严重，涩底内陷，有两道白色横(繁：橫)线呈十字交叉《pinyin：chā》状，但横线边缘模糊辨识不清。

另一件底部较平，平底dǐ 微向内凹，局部泛红，底部无十字交叉痕迹。

明宣德 青花茶菊纹梅瓶（一(读：yī)对） 一九八四年景德镇御窑厂遗址出土

比较所列涩底dǐ 器物又可以发现，同一类型或型（练：xíng）制相【pinyin：xiāng】近的器物，其底部不一定均有十字交叉痕迹。

如之zhī 前提到的两件青花茶菊纹梅瓶，器形、尺寸、纹饰均一致，

但一件梅瓶底部[拼音：bù]有交叉痕另一件则无。

明宣德 青花螭龙纹梅瓶 景德镇御窑厂遗(繁：遺)址出土

更需要注意的是，两道白线基(练：jī)本不是垂直相交，交叉点也不在器底中心。

仅有宣德青花填红八方套钵的底部十字交叉【练：chā】的两线基本垂直，

且为色泽深沉、光亮的火石红[繁体：紅]色（应该与二次入炉烧制有关），

色调深于其他部位，底心交叉点与器底中心(拼音：xīn)基本吻合。

这种交叉痕垂直相交、交[读：jiāo]叉点位于器底中心的现象非常少见。

宣德器物底部的十字交叉[练：chā]痕迹是如何形成的呢？

参照景德镇当代工匠烧《繁：燒》造大件器物时的装烧方式，

可对（繁：對）其世界杯形成原因进行合理性推测。

笔者认为，十字交叉痕与其时特定的装烧工（拼音：gōng）艺有关。

明宣德 白{pinyin：bái}釉大盖罐 景德镇御窑厂遗址出土

明宣德 青花菊纹大盖罐 景德镇御窑厂（繁：廠）遗址出土

即在装{pinyin：zhuāng}烧不便摆放的大件器物入匣时，

御厂工匠会先用竹片或者布带十字《练：zì》交叉铺放，

把要装烧的瓷坯放于其上，在(pinyin：zài)多人协作下吊放坯体入匣。

当吊[繁：弔]放大瓶、大罐时，由于器底为圆形(xíng)，导致交叉两线不易显现xiàn 出垂直状态，

又因(pinyin：yīn)四个方向用力稍有不均，交叉点就会偏离器物底心。

而摆放多边形器物时[繁：時]，借助器物底边来参照和固定，

交叉线不仅可以垂直{练：zhí}，交叉点也易与器底中心重合。

明宣德 黄地青花葡萄纹盘 景德镇御窑厂(繁：廠)遗址出土

工匠（pinyin：jiàng）安放好坯(拼音：pī)体后，留在器底的竹片和布带就成为泥坯与垫砂之间的间隔[拼音：gé]物，

所以烧成后该处颜色与器物底部【pinyin：bù】呈色不一致。

由于竹片厚薄不一，布料宽窄有别，且均为[拼音：wèi]有机物，

再加上器底垫砂(拼音：shā)空隙稍有不同，其受热焚烧的速度也就不一致，

所以留在器物底部的条痕有宽有窄、有曲《繁体：麴》有直。

明宣德 青花琵琶纹大盘 景德《拼音：dé》镇御窑厂遗址出土

明宣德 青花填红八方套钵 景(jǐng)德镇御窑厂遗址出土

明宣德 青花填【练：tián】红花口套钵 景德镇御窑厂遗址出土

以上提供一些御窑厂遗幸运飞艇址出土的遗物，希望能够让大家对宣德時期的器物细节有更进一{拼音：yī}步了解。

由于历年珠山御窑厂遗[繁体：遺]址的发掘，在《拼音：zài》宣德《拼音：dé》地层中出土的大件匣钵尚未能复原，

也未出土超澳门银河大dà 直径的垫饼。

故本文对宣德{拼音：dé}器物涩底十字交叉痕迹形成的原因，以及《jí》装烧工艺的推断还有不足(zú)之处，望方家指正。

青花制作历史{拼音：shǐ}中曾经使用(yòng)过多种(繁：種)青料——“苏麻离青”、“平等青”、“回青”、“石子青”等。

作为青花钴料的滥觞，“苏麻离[繁：離]青”又是怎样一种青{读：qīng}料，具备怎样独特的魅力特征呢？

如何在众多青料中辨识出“苏麻[练：má]离青”呢？

本期“谈钴论青”小讲堂，为你揭开青花瓷cí 青料的第一重面纱。

明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧(繁体：燒)造，以棕眼甜白为常cháng ，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”

苏麻离青，是来自中东（读：dōng）地区的一种青料，

是一种含有砷、钴、铁、锰（繁：錳）等元素的天然玻璃质类的晶体矿物，

其中铁元素含量高，锰元素含量低，为“高gāo 铁低锰”。

钴毒砂的{练：de}原矿

由于含锰量低，减(jiǎn)少了青(qīng)中的(拼音：de)紫、红色调，在适当的火候下，能呈现宝石蓝的色泽。

而又由yóu 于含铁量高，青花呈色青翠浓艳，浓处多凝(练：níng)聚呈银黑色结晶斑，浓处用手抚摸时给人们凹凸不平的触觉。

元[pinyin：yuán]青花局部

明永乐青花局部{bù}

这种自然形成的黑铁斑和浓艳的{pinyin：de}青蓝色相映成趣，成（练：chéng）为元、明早期青花瓷《cí》的重要身份标志。

明宣德{dé}青花局部

那么(繁体：麼)，如何识别苏麻离青呢？

铁锈斑是苏麻离青料最典型的特（pinyin：tè）征，

在青料的堆积处（如起笔落笔、两笔相《xiāng》交、顿笔、接胎处等），

是铁锈斑出现概率《读：lǜ》最高的地方。

那么铁锈斑又是如何形成的{练：de}呢？

“铁锈斑的形成机[繁体：機]理是结晶，

当釉料溶液中的氧化铁的量富[拼音：fù]集并(bìng)达到饱和状态，就会析出超饱和的铁元素，

就形成(拼音：chéng)了我们看到的‘铁锈斑’。”

然而，可不要认(繁体：認)为苏麻离青入窑烧制都一定会形成“黑铁斑”，

窑【繁：窯】中的温度及气氛、青料是否研磨精细，

乃至笔绘青qīng 花的方式等都会影响“黑铁斑”的出现。

明永乐青花锦地花卉纹壮罐-北京故宫[拼音：gōng]

明宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶(繁体：壺)-北京故宫

仔细观[繁体：觀]察亚博体育永乐、宣德时期的青花瓷器，

往往会观察到一种类似澳门新葡京于水墨在宣纸上晕染开的效果{pinyin：guǒ}，习惯称之为“晕散”。

晕散是一种在青花色料区（繁：區）与非色料区的边界处，

呈现出的似墨mò 水泼在宣纸上的向外扩散出去、模糊的视觉现象。

明永乐[繁：樂]描金青花荷花缠枝莲纹碗

“晕散”现象与进口青料的加工工艺有密（练：mì）切关系。

玻璃质感的“苏麻离青”往往会在加工中被加入大量的助溶[练：róng]剂成分，

使得在烧造青花瓷的过程中，青花色料和釉在窑内高温下流《liú》动，

从勾[gōu]画边缘向外扩散，

就像我们用墨汁在宣(拼音：xuān)纸上作画一样形成自然的晕散效果。

明艳的{de}青色和硬朗的铁锈斑成就了永宣时期“教(练：jiào)科书级别式”的青花瓷，后世争相模仿。

清代前期，康熙、雍正、乾隆三朝《cháo》堪称盛世，

此时青料提取工艺的改革、窑烧技术的《pinyin：de》创新、外销需求的持续增长等，

让瓷器生产各方面水平达到了历史高峰，仿古瓷器的制作技艺(繁：藝)更是赶超前朝【读：cháo】。

清康熙青花龙纹瓶-北[读：běi]京故宫

康熙年[拼音：nián]间郎窑仿青花的成就已经达到了以假乱真的高水准。

康熙时人刘廷玑在《zài》《在园杂志》中如此描绘：“仿古暗合，与真无二，其摹成宣，釉水颜色，桔皮棕[练：zōng]眼，款字酷肖，极难辨别。”

雍正帝对永宣青花情有独[繁体：獨]钟，多有仿制。

仿品青花没有永宣青花自然{拼音：rán}晕散、黑铁斑点的特征，

工匠一(练：yī)般采用加重点料来模仿永乐、宣德的自然黑铁斑。

清雍正青(练：qīng)花釉里红凤穿花纹壮罐-北京故宫

乾隆时期督陶官唐英，曾在乾隆十[pinyin：shí]年的奏折中提到“造得[拼音：dé]宣窑青花白地五供三堂，配造得【练：dé】青花五彩瓷苓芝二种，以备采用。”

体现了在乾隆时期对“宣窑《繁：窯》（宣德窑）”的仿制与延续生产。

清乾隆仿宣《pinyin：xuān》德青花折枝花果纹执壶-北京故宫

“器成天下走”，“苏麻离青”料《pinyin：liào》的流入和永宣青花的成就，也是海上丝路的重要见(jiàn)证之一《读：yī》。

永乐三年（1405年），为增进对外交流，确立宗主国地位，发[拼音：fā]展与西洋(读：yáng)各国的友好关系，

明成祖派遣以三（拼音：sān）宝太监郑和为首的庞大船队出使西洋。

联接东西亚的海上{读：shàng}通路又开始恢复。

永乐青花缠枝（拼音：zhī）莲纹花浇

明永{拼音：yǒng}乐 青花花卉阿拉伯文无挡尊

在“厚往薄来”的外交政策下，大量青花瓷漂洋过海到了南亚、东南【pinyin：nán】亚《繁：亞》、中东乃至非洲东[dōng]部。

来自中东的“苏麻离青”料《读：liào》也在这时传入中国，

明宣德青[读：qīng]花花卉盖钵

东西方国度文化的交流与融合在青花瓷上展现{pinyin：xiàn}得淋漓尽致。

同时，我们的外销青花瓷上也展zhǎn 现了仿外来器物器形制作的风格。

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