北京哪些值得去美术shù 馆

北京值得去的、不为人知的景点（或展览馆、美术馆、公园）有哪些？如果时间充足，可以去参观一下电影博物馆、汽车博物馆、坦克博物馆，这三个地方都是我以前带孩子去过的，感觉很好。如果有比较小的孩子，可以去自然博物馆，以前我们去的时候人有点多

北京值得去的、不为人知的景点（或展览馆、美术馆、公园）有哪些？

如(拼音：rú)果前门附近游玩，铁路博物馆也可以进去看看，都不收门票，但是要带好身份证。近期博物馆有什么规定不清楚，去之前应该（读：gāi）先上网查一下。

前门步行街附近有一个比较好玩的免费小(读：xiǎo)公园——三里河公园，可以看到小桥[繁：橋]流水景观，还能看到老北京胡同、四合院等。

天安门东的劳动人民文化宫[拼音：gōng]、天安门西的中山公园都是不错的公园，有很[pinyin：hěn]多古树和hé 古建筑。

崇文门附近的明城墙遗址公园春天风景很美，开放式的，只有登城楼才收《shōu》票，也不贵，前年我wǒ 去的时候才10元钱。

除了那些众人皆知的名胜古迹【pinyin：jī】，北京还有许多值zhí 得去的地方（练：fāng），我在北京生活了多年，很多还没有去过。

如果时间充裕，不妨到处《繁体：處》走走、逛逛。在(练：zài)小胡同里、居民区附近没准还能发现更（读：gèng）好吃的馆子。

北京有什么好的美术馆推荐？

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序【练：xù】

所{pinyin：suǒ}有那些人性的东西打动我，因为我是人。

所有那些人性的东（繁体：東）西打动我，不是因为我有一种

与人[练：rén]的思想和人的教义的亲缘关系

而是我与人性本《běn》身的无限伙伴关系。

那[拼音：nà]个怀着乡愁，哭着

不想[pinyin：xiǎng]离开那座房子的女仆、

在其中{piny澳门新葡京in：zhōng}她曾被粗暴对待......

所有这些，在我心里，都是死亡和世界的悲伤（繁：傷），

所有这些，因为会死(pinyin：sǐ)，才活在我的心里。

而我的心略大于整个宇宙《拼音：zhòu》。

踏出松美术馆的时（繁：時）候，心里一下浮fú 现出了【pinyin：le】佩索阿的《我下了火车》，不禁感受到些许冷意。

这是我第一次参观以雕塑 为主题的展览，和平面展览有所不同《繁体：衕》的是，我不仅记下了它们的线条，棱角{pinyin：jiǎo}，色彩和主题，竟还（繁体：還）对它们的神采，情绪甚至是 “重量” 念念不忘。

现在是北京的冬天吗？我想了{练：le}一秒钟，哦，可能是我与yǔ 人性的无限伙【pinyin：huǒ】伴关系。

INTRO-展馆

北京的城郊有着两种截然不同的风格。尤其是往顺义方向走，可以很明显的感觉到与高楼大厦的递减和人口密度的降低，高架《练：jià》桥少了，柏油路倒是自成一体。偶尔路边可以看到一些半拆迁摇《繁：搖》摇欲坠的钢板房和在这些老建筑中顽强翻新着的新型产业 。

松美术馆，就是其中之一。它占地 22，000 平米，刚开馆不久就陆续收录了梵高、毕加索、弗朗西斯. 培根、阿(读：ā)米地{拼音：dì}奥. 莫迪里阿尼、罗贯中等中外艺术家的作品{pǐn}。

松美术馆外观《繁：觀》

而松美术馆本身就是一件大型的艺术品。一道素雅的白墙隔开了城《pinyin：chéng》市的喧嚣。走进墙内，一眼望去，除了通体白色，颇有棱角的展馆和偶尔飞过的几架客机之外，还静立着199棵松树，每一颗都是向自由生长《繁体：長》 的样子。

这些通过建筑形态和色调所表达的 “净 ” 和 “无为 ”，恰好和这些劲松的 “狂 ” 与 “张力 ” 结合在一起，观者可抛极速赛车/北京赛车去繁杂，也让这些不同门类的(拼音：de)艺术毫无顾忌地展现自己的性格和魅力。

Body - 展览{练：lǎn}

最后一次踏足松美术馆是2018年的11月初，当时展馆里还是 “感同身受 ” 主题的雕塑[练：sù] 展览。它整体分为了 “体觉 ” 和 “色醒 ” 两大概念。一方面意在揭开艺术家身体与作品材质之间关系的特殊性（体觉）；另一方面意在凸显艺术家在作品表面细节处理的特殊观感及触感（色醒）。而返回到主题 —— “感同身受”，一方面可理解观展者与艺（繁：藝）术家的情感共鸣，另{pinyin：lìng}一方面则隐喻了艺术家与亲手雕刻的雕塑作品，感同身受。

在参与展出的八位风格迥异的《pinyin：de》雕塑家中，最让我 “感同身受” 的是如下两位 —— 姜杰老师与向京老师。很神奇的是，她们都以一种强烈的女性视角去表达了矛盾与(繁体：與)张力 的共存。

和姜杰老师 的作品第一次近距离接触是在一层最zuì 边缘的de 4号展区（读：qū）处，随着光线的逐渐调暗，一个由1000多双旧芭蕾舞鞋组成的高6米直径2.5米的椎体装置和一个女芭蕾舞者雕塑映入眼帘。有着芭蕾情怀的我，在这个展馆驻足了很久。

姜杰《向前进 向前[读：qián]进》

芭蕾，是一个女性意识较重且对于普通人来说，是一种具有崇高性距离感的艺术形式。如果说Degas是通过线条和炫丽粉彩去描绘芭蕾舞者优雅高傲后的压《繁：壓》力与痛苦，那么姜杰则是用女性视角去表达（读：dá）一种敢于前进的生(练：shēng)命状态。

姜杰《向前进 向前[读：qián]进》

姜杰的创作除了语言维度的推进，一直包含着强烈的批判意识。譬如在草坪[练：píng]上的露天展品《在》，与她的芭蕾舞系列形成了两种鲜明的对比。《在》中，超大的婴儿头像被着以红黄单色，烘托出婴儿强烈的情绪表达。这种超越了他们自身年纪的情绪，是一个值得关注的社会事实，也是一种自幼而来就会存在的矛盾和极{练：jí}端。

姜杰[jié]《在》

当在地下一层 的拐角处猛然撞见向京老师 的雕塑作品时，就像往已经肿胀(繁：脹)充盈的胃部 再次强行塞下了一个甜瓜，有yǒu 余力却无法消化。虽然被展出的作品只有四五幅的样子，但是[shì]对人性的分析却一个也没有缺席。向京老师惯用 “人体 ” 作为参照，雕塑作品从体现神似性 到表达人性，再隐喻出了对 “非人性 ” 的反思。

向京《请{pinyin：qǐng}善待我们的抑郁，它是一只忠实的大黑狗》系列

向京《请善待我们的抑郁，它是一只忠实（繁：實）的大黑狗》系列

向京《行嗔（拼音：chēn）》

向京[读：jīng]《异境 —— 彼处》

其中《异境——彼处》，让我在作品前沉默了良久，也不禁揣测起了作者创造时的下意识。少女无限伸长的异形手臂试图触及“彼处”的那只小狗，表情阴郁冷漠，动作幅度夸张，以yǐ 至于在第一次肤浅地理解为了阴暗人性的【pinyin：de】爆发与隐忍。但是在作品前徘（练：pái）徊了多次后，我突然发现，不对！这是一个相互融合、互为彼岸 的整体。人的本性在社会状态中，既不能赤裸裸地暴露自己，也容易迷失，但在互为“彼处”、试图互相碰触和到达过程中，人与人直接在本性上《读：shàng》既无限接近，又遥不可及。

向京《异（繁：異）境 —— 彼处》

感叹作品之余又咋舌一个衣食无忧淡然处之的北京女子，竟又可以如此野心勃勃。下次若是shì 再要踏入向京老师的展览，怕是要配着一大杯{练：bēi}威士忌才可以将这种求生欲和抑郁再原原本本还给这些[练：xiē]艺术作品吧。

WHAT#30"S ON-近（拼音：jìn）期展览

路易丝·布尔乔(拼音：qiáo)亚

“永恒的de 丝线”展览日期：3.24～6.23

展览地《读：dì》点：松美术馆

《蜘蛛(练：zhū)》 1997

澳门伦敦人《歇斯底里之（zhī）弧》1993

《带包的女人《拼音：rén》》 1949

《情侣》2001

《针（纺【繁：紡】锤）》 1992

松美术馆（繁：館）

北京市顺[繁体：順]义区天竺镇格拉斯路

周二 澳门威尼斯人- 周日(读：rì)10:00-17:00

#28周一《yī》闭馆#29

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