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72届戛纳电影节红毯{tǎn}视频完整版

2025-03-16 22:17:01Family

第72届戛纳电影节,你觉得哪位明星衣品最佳?为什么?不得不说,没了范爷的电影节,好像少了不少看头,今年的电影节除了国内观众熟悉的巩俐,刘涛,景甜等有知名度的明星外,倒多了不少网红脸。一起来感受下网红们为了红的拼命,这么丢人丢到了国外,尤其是那位拿着中国制造扇子的,唉,让人深思

第72届戛纳电影节,你觉得哪位明星衣品最佳?为什么?

不得不说,没了范爷的电影节,好像少了不少看头,今年的电影节除了国内观众熟悉的巩俐,刘涛,景甜等有知名度的明星外,倒多了不少网红脸。一起来感受下网红们为了红的拼命,这么丢人丢到了国外,尤其是那位拿着中国制造扇子的,唉,让人深思。

如何评价奉俊昊作品《寄生虫》获得第72届戛纳电影节金棕榈大奖?

说实话,从一个中国观众的角度出发,韩国电影拿什么大奖都不会令人感到惊讶,尤其是现实题材的,比当下的中国电影高出的不止一星半点。可能西方观众和影评人并不这么看,毕竟韩国不是传统文化大国,它在电影上的崛起也是最近10多年的事情,像是这回拿了金棕榈大奖的奉俊昊,他最好的作品应该是2003年的《杀人的回忆》,当年并没能参赛戛纳电影节,反倒是在法国干邑惊险电影节获得大奖,这完全是一种误解。

还没看过《寄生虫》,对获奖这事儿开云体育不便妄加评论。从《好莱坞报道者》上摘译了几段记者对奉俊昊的采访,大致可以了解一下他创[chuàng]作《寄生虫》这部电影的动机和过程。

问:《寄生虫》一片的简介只有寥寥几行字,你能否多透露一些极速赛车/北京赛车信息以及你的【pinyin:de】灵感来自哪里?

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答:这是{练:shì}一个关于两个家庭的故事。每个家[繁:傢]庭都有四名成员。一个是富裕之家,一个是贫穷{繁体:窮}之家。我的灵感来自于一种名为“贴画转印”的艺术技法

在韩澳门永利国,我们在手工课上学过这种技法,就是用水彩在纸[繁体:紙]上画一个图案,然后将纸对折,这样就会得到另一个印出来的图案。乍一看,这两个图案一模一样,但仔细分辨,却能找出不同。这两个家庭好比这两个图案,看上去很相似,甚至是相同的,其实并非如此。

问:你提到这两个家庭的一个不同之处是一贫一富。贫富{练:fù}不均是我们这个时代的一大痼[练:gù]疾。你是想通过电影来表现这个问题吗?

答:是的。不同阶层之间的冲突——或者说贫富两极分化——困扰着整个(繁:個)世界,韩国也不例外。我相信一个导演的职责就是要反映他/澳门巴黎人她所处的时代。在这部电影里,穷人家的儿子谋得一份工作,给大富之家当家庭教师

他与他们相处的时间多了,怪事也就随之出现。在现实生活中,穷人和富人很少有机会同处一个屋檐下,因为他们走的是不同的生活轨迹,老死不相往来。但是,如果因为你穷而给富人当家庭教师,你就有一个难得的机会看看两(读:liǎng)边的世界。这是一(拼音:yī)个很好的故事出发点

这部电影既想表现贫富不均的社会(拼音:huì)问题,同时也是一部犯罪惊悚片和黑色喜剧。这是一yī 部类型片,所以我想你会在其中发现很多有意思的东西,还有很多电影表现手法。

问:《寄生虫》的制作过程跟你之前(读:qián)的电影有什么不同?

答:《寄生虫》更加聚焦——你像是通过显微镜去看故事中(读:zhōng)的人与事。你可以很贴近、很仔细地去看。每件事都很独特、都很有看头。全quán 片piàn 百分之八、九十的场景都发生在这两个家庭里

所以[读:yǐ],大量是细节,对我来说,设计这两个家庭是很hěn 有趣的事情。总而言之,《寄生虫》就是一部家庭显微电影,观影过程就如同生物学家在剖析玻片上的细胞。

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问:你常被称作类型片大师,但你很少按规则出牌。你有一种独特的本领,意想《xiǎng》不到地将类型xíng 融合在一起,从而创造出黑色喜剧和情绪上的突然反转。

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答:对我而言,类型犹如空气和血液。我汲取类型片中的氧气,摄入体内,于是便在我的血管中流动。我成长过程中看了大量70年代的美国电影,所以类型片一套我已了然于心。

问:《寄(练:jì)生虫》是你(拼音:nǐ)第四次与宋康昊合作,是什么促使你一再让他成为你电影的中心?

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答:宋康昊是我心目中的神。我每写一场戏,脑子里都是他的影子zi 。我可以放开地写,因为他有这个本事,可以把任何东西演绎得真实可信。他给了我这种自信,即使再怪[读:guài]再出格,我也知道他有能力说服观众这是真的

在韩国观众心目中,宋康昊是最伟大的演员之一极速赛车/北京赛车,是阿尔·帕西诺、杰昆·菲尼克《繁:剋》斯和迈克尔·香农的合体。

问:你之前的两部电影,《雪国列liè 车》和《玉子》,多少给人好莱坞化的感觉,英语对(繁:對)白、大制作和使用西方电影明星。是什么让你决定回过头来拍一部《寄生虫》这样小制(读:zhì)作的韩国电影?

答:不是我刻意要(拼音:yào)这样做。2013年我就有了拍这部电影的想法,那是在《雪国列车》之前。我(读:wǒ)想说,我很幸运以一个外国导演的身份拍了《雪国列车》和《玉子》这(拼音:zhè)两部大片。外国导演在好莱坞通常会遇到各种限制——没有最终剪辑权,各方面都受到片方控制

但是我却得到了充分的控制权。所以,我从没有这种感觉,说我受够了拍英语片,我要回去拍韩国片,享受[练:shòu]更多的自由。我只是一个随遇而安的电影《yǐng》导演,我想不断地拍我想看到的电影,仅此而已。

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