电影《断背山》《教父1》的光线分析,尤其是片头色彩分析,及其作用作用。就是视听语言之类的。急救?断背没看过。教父看到是昏暗的有黑色调和黄色的灯光搭配。衬托着黑手党们见不得光的交易。气氛安静和严肃。与外面喜气的婚礼产生强烈的对比
电影《断背山》《教父1》的光线分析,尤其是片头色彩分析,及其作用作用。就是视听语言之类的。急救?
断背没看过教父看到是昏暗的有黑色调和黄色的灯光搭配。衬澳门新葡京托着黑手党们见不得{pinyin:dé}光的交易。气氛安静和严肃
与外面喜气的婚礼产生强烈的对比。让[繁体:讓]人明白。男人是该分清楚状况
即便是女儿的婚礼。也(读:澳门威尼斯人yě)要时时刻刻小心着每个交易。教父一辈子就学会了小心,谨慎
这光线也符合《繁体:閤》其性格特征.
如何从视听语言的角度分析影片?
您好,我是电影洋葱会,很高兴回答这个问题。专业的影视创作者一定要[读:yào]学会从视听语言的角度,从电影本体的角度来分析一部bù 电影,这是专业基础,只有学会了这些才能谈到其他的素养。
至于如何从视听语言的角度来分析一yī 部电影,有约定俗称的规则,我以[读:yǐ]规则结合实例来大致说一下:
一、光线。场景中光线是怎么用的,下一个镜头的光有什么变化,有没有《读:yǒu》投【pinyin:tóu】影的变化,有没有黑天白天的变化,有没有阴天、下雨的转变,经典片例:贝尔托鲁奇的电[diàn]影《末代皇帝》
二(拼音:èr)、空间。空间是开阔还是逼仄,是室(读:shì)内空间还是室外空间。室内、室外的变化和剧情与主题《繁:題》有没有内在的关联。经典片例:让雷诺阿的《大幻灭》
三、声音。是同期录音还是后期录音,每个镜(繁:鏡)头中有有没有表现出声音的空间感来,镜头与(繁:與)镜头之间有没有空间感的变化,具体又是如何衔接的。经典[读:diǎn]片例,罗伯特布列松的《死囚越狱》
四、背景。注意{练:yì}背景与前景的关系,它的透视关系[繁:係]有什么变化。经典片例:奥逊威尔斯的《公民凯恩》
五、运动。是被摄体运动,还是摄影机运动,是水平运动还是纵深运动,这些运动的意义在哪里,是建(jiàn)立澳门伦敦人关联还是创造意义。经典片例:卡拉托佐夫的《我是古巴》
六、变焦。它准确地表(繁体:錶)现了两个人物关系,还是造成了错{pinyin:cuò}误的关系。变焦用得多不多;摇镜头有没有增加新的信息或含义。变焦目前虽然已经成为一种过失的手法,但也有一些导演把变焦发展成为自己风格的一个显著标志,比如韩国导演洪尚秀。
七、运动的动【pinyin:dòng】与静的关系,是前景有运动,背景没有;或是背景有运动,前景没有;或是前后(繁:後)景都有,或前后景都没(繁:沒)有。
八[练:bā]、剪辑点。注意镜头的起幅与落幅。
九、调度。在一个镜头中人物和镜头的调极速赛车/北京赛车度是(拼音:shì)怎样的,有没有第四面墙的舞台化处理。
十、音乐。音乐是如何使用{yòng}的,有没有主题歌,有作用吗?音乐与人物动作(或称表演)关系,音乐(繁:樂)与摄影机运动的关系,音乐与色彩变化的关系,音乐与对话的情绪及{拼音:jí}节奏的关系,音乐与自然音响(即噪声)的关系等等
十一、情节的转(拼音:zhuǎn)折点是用什么手段来表现的,是用人物说出来的,还是用画(读:huà)面表现出来的。
十二、画面上人物关系《繁体:係》的变化,有变化,还是没有变化,人物是如何{pinyin:hé}走位的,为什{拼音:shén}么要这样走位。
十(读:shí)三、画外空间。影片中有没有画外空间[jiān]的处理。它是作为画面[繁体:麪]内的空间的延伸,还是另外一个非叙事的空间。
十四、对话h幸运飞艇uà 写得是否生活化,还是舞台腔。
十五、每个镜头中人物都穿什么颜色的服装(读:zhuāng),他们之间(繁:間)的相互关系,也就是说《繁:說》,有没有色彩的调度,即作为流动色彩来使用。
十六,道具的时代,地域,民族,文化{huà}方面准不准确。
十七、时间(繁:間)。影片的时间是如何处理的。
十八、长镜头还是蒙太奇(读:qí)。最长的镜头有多长,你感觉是长《繁体:長》,还是没有实际那么长,这个长镜头内的人物关系是怎样的。全在画面,或者是shì 一个在画内,一个在画外(正反拍不算内)。
十九{练:jiǔ}、人声,是男高音,女高音,男中音,女中音yīn ,男低[练:dī]音这样的搭配吗?
二十、特写。影片中共有几处特写,有没有必要(练:yào)用特写,特【pinyin:tè】写是是作为情《读:qíng》节中的视觉重音来用的吗?
二十一,全片的声画处理如何,有没有精彩的地方。
以上是对影片视听分析的几个角度,当然要想真(拼音:zhēn)正的会分析电影还应该多拉片。上文所涉及的电影片例,电影洋葱会将jiāng 陆续地讲解它们的精彩片段,欢迎我们一起学习、提高。
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