《南方车站的聚会》好在哪？刁亦男导演的第四部影片《南方车站的聚会》，在我看来既特别又难以形容。影片讲述了一个亡命天涯的逃犯，在生命最终时刻，如何展现内心残存人性之光的故事。抛开剧情松散、人物刻画呆板等毛病
《南方车站的聚会》好在哪？
刁亦男导演的第四部影片《南方车站的聚会》，在我看来既特别又难以形容。影{拼音：yǐng}片讲述了一个亡命天涯的逃犯，在生命最终时刻，如何{pinyin：hé}展现内心残存人性之光的故事。
抛开剧情松散、人物刻画呆板等毛病《bìng》。它最可贵之处，就是向观众呈现出了一个鱼龙混杂、管理失序但又重情重义的中国真实底层社会，以及由此带来的[练：de]一种荒诞、诡异的观影体验。
在影片中（读：zhōng），象征着主流社会的唯一代表，就是廖凡饰演的刑警刘队长。
除此之外，以摩的司机《繁体：機》、筒子楼贫民、皮条客、陪泳女、小偷、吸毒者、帮派混混为代表的底dǐ 层社会边缘人（读：rén）群，成为整部影片的群体主角。
当高楼大厦、公司白领、酒吧餐{拼音：cān}厅，俊男靓女这些光鲜亮丽的元素占据了主{zhǔ}流媒体平台时，肮脏、罪恶、贪婪、绝望的边缘人群，成为了我们（繁：們）这个时代的遥远传说：或许听过，却从未见过。
在本文中，书影君就以疤痕、摩托车和倒影三个元素为切入点，来谈一谈自己的观影感受。
一、疤痕：底层世界的精神图腾
影片中，疤痕这个叙事元素出现了多次。杀人犯周泽（读：zé）农（胡歌 饰），一出场，脸上和身（拼音：shēn）上就各有一条长长的伤疤，那是他在被对手追杀时(拼音：shí)弄伤的。
周泽农的妻子杨淑俊（万茜 饰），在她【pinyin：tā】第一次露面时，脖子上也[yě]有一条红色伤《繁：傷》痕。
影片最触目惊心的疤痕，出现在一条小《xiǎo》船上。
陪泳女刘爱爱（桂纶[繁体：綸]镁 饰），因为另一个陪泳女说了句难听话，便一把拽下了对方的假发。在那个女人光秃秃的头顶(拼音：dǐng)上，一道粗壮如蜈蚣似的暗红色疤痕，丑陋地盘踞在她的整个头{pinyin：tóu}顶。
而以疤痕为图tú 案元素的刺青，更是不断出现在剧中人物的四肢或身体上。
我的理解是，疤痕这个元素在影片中（读：zhōng）的反复出现，是导《繁体：導》演试图向观众展现，那些身(练：shēn)处伤害而无力自拔的底层社会边缘群体的真实境遇。
疤痕，是shì 一个人不堪回首过往遭遇的见证，代表着他曾经或[读：huò]正在受到的伤害，对于疤痕的掩饰或消除，表达了一个人回归主流社会的努力。
而赤裸裸地展示这些疤痕，甚至将其视[繁体：視]为自己在这个底层世界中的精神图腾澳门新葡京，这或许代表了疤痕的主人，对主流社会的绝望和在边缘社会的自我放逐。
没错，影片《南方车站的聚会》中的世界，是一个充满疤(读：bā)痕的地下世界，而这个世界，或许也是光guāng 鲜世界不想正视的一道疤痕。
在影片中，那些身上爬满疤痕的[de]人，是主流社会的弃儿，无一例外对生活充满[繁体：滿]了深深的(读：de)绝望。
这种绝望感，也是整部影片给我最深（读：shēn）的感受。
二、摩托车：背负都市游民的钢铁马匹
影片的另一个重要元素就是摩托车。周泽农所在的地下盗窃团伙，因为争地盘而发生火并，他在逃脱对方追杀时，误杀了拦路检查的（拼音：de）警察，导致自己亡命天涯。这是整部影片的故事(练：shì)背景。
其中，地下盗窃团伙以偷摩托车为主业，周泽农是在澳门新葡京骑着摩托逃跑时误杀的警察，而警察【chá】又是假扮成摩的司机来搜寻逃犯的下落。
最后，警察和周泽农又是各自骑着摩托车，展（zhǎn）开着一场猫鼠追逐大战。
摩托车(繁：車)，这个发出巨大轰鸣而又奔跑迅速的钢铁马【pinyin：mǎ】匹，代表（繁：錶）着中国社会近几十年的高速发展历程，也承载着现代社会中那些为了生计四处移动的流民。
摩托车成《读：chéng》本（练：běn）廉价、移动迅速、不怕拥堵的特点，使它成为中国底层社会【pinyin：huì】民众谋生的重要工具。
却也因为它极容易发生车祸、或者极容易沦为犯罪分子[zi]的作案工具，所以许多城市一度[拼音：dù]发布“禁摩令”，对它严格管控。
影片中那些密密mì 麻麻、无处不在(拼音：zài)的摩托，是许多底层人群得以安身立命的根本。
它就像游牧民族不可或缺的马匹，背负着主(读：zhǔ)人，游荡在现代社会的钢铁{pinyin：tiě}丛林之中。
周泽农骑在摩托车上逃亡的画面，在影片中一次次出现，他在风驰电掣中带着[zhe]惶惶不可终日的恐惧，一如在【读：zài】高速奔跑的世界里，那些莫名不安的社会边缘(繁体：緣)人。
三、影子：光明世界的另一张面孔
影片第三个重要元素是影子。无论是灯光映衬下人物的黑色背影、还是水面倒映中人物的扭曲倒影，抑或是塑料布、雨伞(拼音：sǎn)遮罩后人物的模糊剪影，导演刁亦男显（读：xiǎn）然十分热衷于对于光影的展现。
我的理解，导演刁亦男试图通过复杂的光影变化，来（繁：來）展现复杂的人物内心或社会现[繁：現]实。恰如他在接受记者采访谈到创作意图时曾说过：“往往越是黑魆魆的人，身上越能看见光guāng 。”
社会《繁体：會》发展四十年，整个中国先进多了、干净多了，也富裕多了。
但我们不能忘记的是，澳门新葡京即便（biàn）如美国一般先进的世界，也都会有它的阴暗面，那就是底层社会。
混乱肮脏的城乡结合部，以及在其中跳着广场舞的人群；黑暗[繁：闇]压抑的地下大厅，以及在其中参加盗窃业务培训大dà 会的小偷们；风高浪急的郊外海滩，以及四处寻找客人的“陪泳女”；拥挤破败的筒子楼，以及在其中奄奄一息的嶙峋老者。
这一幕幕（mù）充斥着黑色质感的画面，以及画面中的人，构成了当今社会的另一个真实面miàn 相。
它或许是非主流，甚至是不入流，但你无法把这片图景以及其中生活着的人，从我们的视觉上、记忆中永远抹去，假装澳门永利它从来没有存（读：cún）在过。
身处其中的社会边缘人群，仿佛是被飞奔的时代撞倒的人，他们匍匐在泥泞之中，为了生存[练：cún]而扭曲{练：qū}地挣扎着、苟且地活着。
他们就像是头(繁体：頭)顶那个光(练：guāng)明世界的影子，真实却又模糊、无所不在却又无迹可寻。
影子因阳光而产生，却永远不能享【读：xiǎng】受阳光{读：guāng}温暖的恩泽，只能匍匐在地，没有脸庞五官和喜怒哀乐，只有永恒的沉默和黑色。
【作者简《繁体：簡》介】
书影{yǐng}君，一个不懂法律的心理咨询师不是好影评人。
开云体育把电影（练：yǐng）读成诗，将文字变作光。
本文链接：http://21taiyang.com/Family/12064412.html
车站电影在(读：zài)线观看转载请注明出处来源
