《梅花三弄》的“三弄”是什么意思？《梅花三弄》简介《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。琴曲的乐谱最早见于公元1425年的《神奇秘谱》
《梅花三弄》的“三弄”是什么意思？
《梅花三弄》简介
《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音[yīn幸运飞艇]补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。琴曲的乐谱最早见于公元1425年的《神奇秘谱》。
《梅花三弄》全[quán]曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。一首琴曲《梅花三弄{nòng}》觉别具风情。
《梅花三sān 弄》有哪些版本？
1、笛曲（南朝至唐朝(拼音：cháo)）
南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照澳门博彩（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有[拼音：yǒu]笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。
2、琴曲《繁体：麴》（宋朝至明朝）
《梅【méi】花三弄》首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲。值得注意的是，唐以前所称的“笛”其实即现代的箫。琴曲《梅花开云体育三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。
《乐府诗集》卷三十平调曲与卷（读：juǎn）三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游《繁：遊》弄”的技(练：jì)法。今琴曲中“三弄”的曲体结构就是这种表演形式的遗存。
3、琴箫合奏曲{练：qū}（清）
《梅花三弄》在清代又被改编为琴箫合奏曲，或可在一定程度上体现晋代笛曲的风格。今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于(繁：於)合[繁：閤]奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
《梅花三{pinyin：sān}弄》的典故
《梅花三弄》的历史典故是东晋大将桓伊为狂士王徽之演奏梅花《三调》之(练：zhī)事。《晋书《繁：書》·列传五十一》和《世说新语·任诞第二十三》里都曾记载了这段典故。
王徽之应召赴东晋的都城建康，所乘的船停泊在青溪码头。恰巧桓伊在岸上过，王徽之并不相识他。这时船上一位客人道，“这是桓{拼音：huán}野王（桓{pinyin：huán}伊字野王）
”王徽之便命人对桓伊说：“闻君善吹笛，试为我一奏。”桓伊yī 此时已是高官贵胄，但他也久闻王徽之{拼音：zhī}的大名，便下车上船。桓伊坐在胡床上，出笛吹三{pinyin：sān}弄梅花之调，高妙绝伦
吹奏完毕，桓伊立即上车走了。宾主《zhǔ》双方没有交谈一句话。晋[繁：晉]人之旷达不拘礼节、磊落不着形迹，由此事可见一斑
《梅花三sān 弄》是哪三弄？
真正的梅花三弄是：梅花一弄【pinyin：nòng】、弄清风；梅花二弄、弄飞雪；梅[méi]花三弄、弄光影。暗香《读：xiāng》浮动、水清清。
1、引子
曲调开始主要是营造一种初冬时节，阴云密布（繁：佈）、冷【pinyin：lěng】雾弥漫，梅méi 树隐隐约约的、忽隐忽现的氛围。
音节平稳舒缓，附点的出现平添一种跌{拼音：diē}宕起伏之感，
该段动静相谐的对比、明暗的反差衬托，使得梅花的寒香之美油(练：yóu)然而生。
2、梅花一弄
一度，初冬时节，梅树枝干枯涩、枝头开[kāi]花稀少，欲露还藏，在清冷{lěng}的夜风（繁：風）中萧瑟抖动。
音节第一次在泛音段出现，声音渺小、微{读：wēi}弱(练：ruò)细腻，表现梅花迎着寒冷严冬到来的顽强挣扎的心态。
该段节奏活泼，富有动感，泛澳门新葡京音曲调犹如是对梅花的特写，有的含苞待放，有的迎风舞羽翻银，如在眼【读：yǎn】前，生动形象。
3、梅花二[读：èr]弄
二度，深冬时节（繁：節），梅树枝干饱满[繁：滿]，梅花大片的绽放，满树飘红，尤其在漫天tiān 飞雪当中不畏严寒、傲然绽放。
音节第二次在实shí 音段出现，表现梅花在寒冬飞雪中傲放的姿态。
该段的弹奏要讲究坚实有力、充满古风[繁体：風]之味，可以说这一部分是全曲中要yào 求体现琴味最为浓郁的段落。
4、梅花三弄《读：nòng》
三度，残冬时节，梅树枝桠开花硕大，更有绿芽相伴，在带有冰凌的溪水旁戏弄着花影、叶影(读：yǐng)、月yuè 影，象征着冬去春来，万物开始复苏。
音节第三次高音出现，而且伴有颤音，说明（读：mín亚博体育g）春天要到了，有一种非常喜悦欢快的节奏情趣，而且后面快板就可以听出这种感觉了。
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