如何评价电影《找到你》？1. 生育，是女性最神奇的天赋之一，也是女性可以用伟大去形容的原因之一。 吊诡的是，当生育这个动作完成，女人成为母亲后，母亲这个词，却发散出中性词汇所特有的暧昧。 在已知的情感投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配得上母亲这个词
如何评价电影《找到你》？
1.生育，是女性最神奇的天（tiān）赋之（pinyin：zhī）一，也是女性可以用伟大去形容的原因之一。
吊诡的[练：de]是，当生育这个动作完成，女人成为[繁体：爲]母亲后，母亲这个词，却发散出中性词汇所特有的暧昧。
在已（拼音：yǐ）知的情感{pinyin：gǎn}投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配得上母亲这个(繁：個)词。
而《找到你》则告诉我《练：wǒ》们，母亲的力量，是女性力量好像永无止尽的[pinyin：de]的喷（繁体：噴）涌。
《找到你》中，有三位母亲，分{pinyin：fēn}别是姚晨饰演的律师李捷，马伊琍饰演的打工妹孙芳，以及(pinyin：jí)陶昕然饰演的全职主妇（繁体：婦）朱敏。
她们都面临着可【读：kě】能失去孩子的危险澳门新葡京，李捷的孩子被人抱走，孙芳的孩子得了不可救治的疾病，朱敏则在申诉离婚时遭遇了抚养权失守的威胁。
在人与人的关系中，最永（yǒng）恒的本质是自私，这是动物趋利避害的本能所决定的。这世间，只有母亲和孩子的关系，才[繁：纔]可以跨越这道人性的天堑。
《找{zhǎo}到你》拍出了真正的母性。
如果我们试着把母性这个词分解开来的话，它可以分为人性与动物性（pinyin：xìng）。
动物的母性是什么呢？是动物[wù]的人性。
是鲑鱼，以每小《读：xiǎo》时50公里的速度洄游产卵，一次次飞身越过一道道瀑布。
是大狗，守候在小狗的尸体旁流泪，任由yóu 身边的汽车尖叫着来去。
是2008年6月，一名英国摄影师拍到一只亚博体育母鸭为[繁：爲]保护幼仔与苍鹭搏斗的画面。
是2009年1月(yuè)，有人在非洲目睹了野牛为保护小野牛和狮子大战。
是2011年7月，印度拉{lā}贾斯坦邦野生动物保护区，一个熊妈妈为了保护小熊【读：xióng】与老虎肉搏。
人【pinyin：rén】的母性，是动物性的迸现。
是母兽在{zài}危险面前，喉咙里发出的低吼。是小兽可能遭到伤害时，母(mǔ)兽亮出的牙齿。
是姚晨对着孙芳同伙嘶喊，“把我{wǒ}的孩子还给我”。是马澳门博彩伊琍在大雨的夜里，抱住孩子时颤抖的臂膀。
这是她们作为母亲攻击性最强的时候，值得玩味的【读：de】是，这种类似于动物性的本能里[繁体：裏]面，包含着示威和示弱双重含义。
人性是{shì}母性的常态，动物性是其失态。电影【练：yǐng】的《拼音：de》戏剧性，是对母亲动物性瞬间的捕捉。
无论澳门新葡京是姚晨还《繁体：還》是马伊琍，都演出了这种动物性。马伊琍是本能背后的勇气，姚晨是丰富性层层推进中的精准。
2.
《找到你》有yǒu 着鲜明的现实主义（读：yì）标签，而现实主义一旦和中国电影发生关系，似乎都爬满了阴冷和晦暗[繁体：闇]。
《找到你（读：nǐ）》是当代中国的切片，它最可贵的是，把中国复杂的现实同时放置在显微镜和放大《读：dà》镜之（拼音：zhī）下。
影片{练：piàn}没有避讳那些丑恶，也没有避讳那些丑恶里如流星一样闪耀的美好。
作为一种明确的雇佣关系，李捷责[繁：責]骂孙芳“又把拖鞋放在鞋柜里(繁：裏)”，也顺手递给孙芳一支护手霜。
孙芳的老乡徐兰，在男人一拳打倒李[练：lǐ]捷（jié）后《繁体：後》，气哼哼地塞给她纸巾，让李捷擦去鼻血。
孙（读：sūn）芳出门被快递小哥撞倒，情人《拼音：rén》张搏飞身下楼(繁体：樓)和人理论。他把孙芳抱在怀里，如怀抱一个婴孩。
那（pinyin：nà）一刻，这个颠沛流离的女人，眼里闪现的是，一个小女人被《拼音：bèi》保护后安静的眼神。
很多艺《繁体：藝》术电影的力量，来自于人性良善中偶尔《繁：爾》闪现的恶（繁体：惡），这种令人颤抖的力量有时候会被置换为艺术的使命。 而《找到你》则是人性中连绵不绝的以自私为符号的恶意中，闪现出来的善良。
它让人感受到人类社会之所以是人类社会那种本质的驱(繁：驅)动力。
《找（拼音：zhǎo）到你》让人知道，不介意这个世界的残破，才可以生出对抗这种(繁：種)残破(pò)的勇气和信念。
所以，一部关于现实主义的影片中，即便[练：biàn]出现了烧焦的尸体、冰箱里的孩（拼音：hái）子这样强刺激的《读：de》画面，也不觉突兀。
在这种残破面前qián ，母性可以用任何形式{shì}迸发出来。 因为现实永远比电影更残酷。
电影（yǐng）需要起承转合，生活则不。
《找到你》并未停步bù 于此，它向动物性的深处再迈进了一步，即影片中《练：zhōng》母亲与母亲之间的【pinyin：de】对抗与和解。
母亲这一身份，有生物本能上的互相戒备，也出现{练：xiàn}了放下戒备、互相依偎的《读：de》瞬间 。
对于男人，这种瞬间的（练：de）源始是惺惺相惜，而女人是同病相怜的感同身受。
如李捷给孙芳挡住染到裤子上的大姨妈，如姚晨在法庭上最[pinyin：zuì]后的陈词。
在这个危机四伏的丛林社会里，母亲与[繁：與]母亲才更能感同身受，所以在甲板上，李捷跪在孙芳面前[练：qián]，请求原谅，因为“我没有真正地了解你【读：nǐ】”，“你是一个好妈妈”。
因为孩子，也因为母(pinyin：mǔ)亲这一共同的身份。
3.
《找到你》连绵不绝的力量，来自于生活深处细微到寻[拼音：x世界杯ún]常的暗涌，而不仅仅是戏剧本身的张力。
影片的节奏感，如音乐{pinyin：lè}一般律动。 这种律动，找到（pinyin：dào）了可以一同脉动的母体，即生活本身。
很少有电影可以像《找到你》这样几乎无一处赘笔[繁体：筆]。
用细节仿照了生活，并最终超（chāo）越了生活。
李捷在民政局等袁文康【读：kāng】饰演的老公来《繁：來》处理离婚，袁文康没来，李捷去找他，站起来时骂[繁体：罵]了一句“妈的”。
李捷两次亲吻孩子多多，都在孩子脸上留下口(kǒu)红印，一yī 次是早晨上班，一次是海滩上，像是兽类对自己领地的宣誓。
喝酒时摸李捷大腿那个人，就是打离婚官司的朱敏[练：mǐn]的老公。
李捷对张搏喊“我女儿在哪”时，周围的噪音和在冰箱里发现孩子尸体时(shí)的惊恐无声形成{练：chéng}对比。
影片踩到了地面上，描绘了这个语焉【yān】不详时代的不可解释。也挣脱了时代，梳理出时间之无限相似的哀[练：āi]惋。
我们所身处(繁体：處)的这个时代，不过是时间的一个样本。时代的脉动永远大同小异（读：yì），个体命运一直周而复始。
影片最后，李捷的那段独白，把《找到你》推向了另一个更为纵深的层次里，“生孩子【拼音：zi】是天底下最自私[繁：俬]的事情，用别人的生命来完整自己。都说母爱是伟大的，但其实，一个（读：gè）母亲对孩子的爱，也不过是在为自己的选择承担后果而已。”
“这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈。如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得dé 生儿《繁：兒》育女是女人[练：rén]应尽的本分，不算是一个职业。”
把女人从母亲这个身份中松绑，纳入到社会《繁体：會》这个大旋涡中（zhōng），于是影片就具备了时间取样的意味。
在生活自身的毛重中间，多出了另一重配比【拼音：bǐ】。
文明是【shì】动物性与人性的缝合，也是感性和理性的（读：de）撕裂。享用文明的清冽，也得饮尽它的苦涩。
在道德原教旨主义者和《读：hé》文艺极端分子的两《繁：兩》难中间，影片做出了超逻辑的选择（繁体：擇）。
“因为努力工作，我才有了选择的权力。因为有了孩子，我才了解了生命的意义。”
找到你，也是找到自己。 这是一个母亲《繁：親》日常cháng 性的悲壮，是母性永恒不{pinyin：bù}朽的伟大。
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