为什么感觉陈凯歌不如张艺谋，你们觉得陈凯歌是江郎才尽还是被误解太深？不管是哪一个演员，他的经历不同，社会越历不同，知识范围不同，人生观不同，价值观不同，世界观不同，所表演的角色也不同，所表达的意思也千差万别
为什么感觉陈凯歌不如张艺谋，你们觉得陈凯歌是江郎才尽还是被误解太深？
不管是哪一个演员，他的经历不同，社会越历不同，知识范围不同，人生观不同，价值观不同，世界观不同，所表演的角色也不同，所表达的意思也千差万别。演员的每一个动作，也要复合作者剧情的思想，动作，情感的变化而变化，也要复合导演的审美观的严格要求，所以我们不能以一个人的要求，要每一个演员都能达到自已的要求来做。每一个演员他有的演爱情剧是强行，有的演武打剧是强行，有的演战争剧是強行，有的演古裝剧是強行，等等，这样演员太难当了，也太严苛了，也是无理要求。所以不能评论张艺谋、陈凯歌。陈凯歌大厦将倾，张艺谋江郎才尽？
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事情没有那么严重，搞得张艺谋和陈凯歌好像都十恶不赦，成为历史的罪人似的。其实看看年龄，张艺谋出生于1950年，今年已经68岁，陈凯歌出生于1952年，今年66岁，两位年近七旬的老人，早过了创作巅峰期了。但张艺谋和陈凯歌的才华，对于中国电diàn 影的开拓奠《练：diàn》定，功劳是不能抹杀的，客观看待就行了，那么大家为什么对张艺谋和陈凯歌很不待见呢？
很多人吐槽【pinyin：cáo】国【练：guó】产电影烂，尤其张艺谋，陈《繁体：陳》凯歌这类第五代导演有作品上映，都会在社会上掀起巨大的话题度，其实就是他们后来商业电影拍得不太好缘故，因为以前的辉煌，中国观众对于期望又太高。
中国第五代导演，青少年时期成长于动乱的年代，巅峰是改革开放过后的80年代，90年代。这个时代中国电影，与莫言等文学界的“反思文学”相同。作品都是反应国家，民族，历史等民族艺术电影。
中国第五代(练：dài)导演作品一览：《红高粱》《活着》《大红灯笼高高挂》《黄土地》《霸王别姬(拼音：jī)》《阳光灿烂的日【pinyin：rì】子》《蓝风筝》等等。
中国内地80年代，90年nián 代没有商业电影这一套东西，一{读：yī}是第五代导演师承苏联体系【繁：係】，擅长拍摄民族艺术电影。另一个原因，是当时中国内地电影市场没有发展起来，当时只有香港电影，将华语商业类型大物发展到了巅峰。
中国内地商业类型大片真正开始发展，其根本依托当然是中国经济飞速发展，民众的文化消费对于影视产业的推动。但影视界的起头，应该是2000年，李安导演的《卧虎藏龙》，在全世界卖得非常好，直到现在都【读：dōu】是北美漂亮最高的华语片，票房一亿多美元，并且获得无数shù 大奖。
真正开启华语大片时代的，则(拼音：zé)是2002年张艺谋的《英雄》
然后，中(拼音：zhōng)国第五代(练：dài)导演，还有香港导演都在古装历史武侠片上耕耘，中国大多数大导演，都在大纠结大分裂。
陈凯歌的《无极》《妖猫传》，冯小刚的《夜宴》，徐克的《七剑》《龙门飞甲》，陈可辛的《武侠》，张艺谋(繁：謀)的《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》，豆【读：dòu】瓣评分基本全部滑铁卢。
这些电影在本人看来，质澳门新葡京量思想（xiǎng）处于一种非常纠结的程度。
这些电影的大导演，都为中国古装武侠历史类型做出澳门永利极为努力的尝试，你说成片质量没做好，思想内涵表达有争议，确实如此。但假如[pinyin：rú]只因为有争议，然后单单以一个好人坏人，是非善恶的“烂片”来定义，确实有些意思。
陈凯歌的《无极》和《妖猫传》，观众用心能找到大堆的[练：de]东方文化，西方文化，思想内涵各世界杯种隐喻，阶级文明暗示，但陈凯歌过于纠结，处理不好。
《夜宴》和《满城尽带黄金甲》明显是东西方经典名著，在今澳门伦敦人天tiān 换用其它故事来阐述理解。
《七剑》和《武侠》香港两位大导演为武侠新类型拓展和尝澳门金沙（繁体：嘗）试，成片质量平衡有相当大的问题。
《龙门飞甲》是徐克为技术（读：shù）做的尝试(繁：試)，《十面埋伏》是张艺谋纯粹武侠的尝试。
中国大导演古装历史大片，要么是超前了当时（读：shí）时代，要么质量确实有问题，要么限于纠结分裂程度。但是，有一点是现在的古装武侠历史大片，还有魔mó 幻奇幻大片拍马都追(练：zhuī)不上的。
它们都拥有中国传统文化，传统美术美学，中国传统思想文化内涵。即使有分裂纠结，也在做着尝试。
所以，张艺谋和陈凯歌年近七旬，属于拍一部少一部的情况。如果拍的电影优秀，能够一看便是。如果实在不喜欢，不看便是了，心存恶意诋毁的洋洋得意，并不能显得你多么高明
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