和（hé）平精英

北京有什么好的美术馆推荐？松美术馆Louis Armstrong - La Vie En来自豆号公司00:0003:20“请带上耳机，调开音乐”序所有那些人性的东西打动我，因为我是人。所有那些人性的东西打动我，不是因为我有一种与人的思想和人的教义的亲缘关系而是我与人性本身的无限伙伴关系

北京有什么好的美术馆推荐？

松美术馆

Louis澳门新葡京 Armstrong - La Vie En来（繁体：來）自豆号公司00:0003:20

“请带上耳机(jī)，调开音乐”

序[练：xù]

所有那些人性的东西打动我，因[pinyin：yīn]为我是人。

所有那些人性的东西打动我幸运飞艇，不是（shì）因为我有一种

与人的思想和人的教义的亲缘{繁：緣}关系

而是我与【练：yǔ】人性本身的无限伙伴关系。

那{pinyin：nà}个怀着乡愁，哭着

不想（拼音：xiǎng）离开那座房子的女仆、

在[练：zài]其中她曾被粗暴对待......

所（读：suǒ）有这些，在我心里，都是死亡和世界的悲伤，

所有这些，因为会死，才[繁：纔]活在我的心里。

而我澳门新葡京的(pinyin：de)心略大于整个宇宙。

踏出松美术馆的时候，心里一下浮现出了佩索阿的《我下（拼音：xià）了火车》，不禁感受到些许冷意《拼音：yì》。

这是我第一次参观以雕塑为主题的展览[繁：覽]，和平面展览有所不同的是，我不仅记下了它们的线条，棱角，色彩和主题，竟还对它（繁：牠）们的神采，情绪甚(pinyin：shén)至是 “重量” 念念不忘。

现在是北京的《读：de》冬天（读：tiān）吗？我想了一秒钟，哦，可能是我与人性（拼音：xìng）的无限伙伴关系。

INTRO-展馆(繁：館)

北京的城郊有着两种截然不同的风格。尤其是往顺义方向走，可以很明显的感觉到与高楼大厦的递减和人口密度的降低，高架桥少了，柏油路倒是自成一体。偶尔路边可以看到一些半拆迁摇摇欲坠的钢板房和在这些老建筑中顽强翻新着的新型产业。

松美术馆，就[pinyin：jiù]是其中之一。它占地 22，000 平米，刚开馆不久就陆续收录了梵高、毕加索、弗朗西（练：xī）斯. 培根【pinyin：gēn】、阿米地奥. 莫迪里阿尼、罗贯中等中外艺术家的作品。

松【pinyin：sōng】美术馆外观

而松美术馆本身就是一件大型的艺术品。一道素雅（pinyin：yǎ）的白墙隔开了城市的【读：de】喧嚣。走进墙内，一眼望去，除了通体白色，颇有棱角的展馆和偶尔[繁体：爾]飞过的几架客机之外，还静立着199棵松树，每一颗都是向自由生长的样子。

这些通过建筑形态和色调所表达《繁体：達》的 “净(繁：淨) ” 和 “无为 ”，恰好和这些劲松的 “狂 ” 与 “张[繁：張]力 ” 结合在一起，观者可抛去繁杂，也让这些不同门类的艺术毫无顾忌地展现自己的性格和魅力。

Body - 展《拼音：zhǎn》览

最后一次踏足松美术馆是2018年的11月初，当时展馆里还是 “感同身受 ” 主题的雕塑展览。它整体分为了 “体觉 ” 和 “色醒 ” 两大概念。一方面意在揭开艺术家身体[繁：體]与作品材质之间关系的特殊性（体觉）；另一方面意在凸显艺(繁：藝)术家在作品表面细节处理的特殊观感及触感（色醒）。而返回到主题 —— “感同身受”，一方面可理解观展者与艺术家的情感共鸣，另（拼音：lìng）一方面则隐喻了艺《繁体：藝》术家与亲手雕刻的雕塑作品，感同身受。

在参与展出的八位风格迥异的雕塑家中，最让我 “感同身受” 的是如下两位 —— 姜[繁：薑]杰(繁：傑)老师与向京老师。很神奇的是，她们都以一种强烈的女性视角去表达了矛盾与张力的共存。

和姜杰老师的作品第一次近距离接jiē 触《繁：觸》是在一层最边缘的4号展区处，随着光线的逐渐调暗，一【pinyin：yī】个由1000多双旧芭蕾舞鞋组成的高6米直径2.5米的椎体装置和一个女芭蕾舞者雕塑映入眼帘。有着芭蕾情怀的我，在这个展馆驻足了很久。

姜杰《向前进向前进[繁：進]》

芭蕾，是一个女《练：nǚ》性意识较重且对《繁体：對》于普通人来说，是一种具有崇高性距离感的艺术形式。如果说Degas是通过线条和炫丽粉彩去描绘芭蕾舞者优雅高傲后的压力与痛苦，那《拼音：nà》么姜杰则是用女性视角去表达一种敢于前进的生命状态。

姜杰《向前进向前进（繁体：進）》

姜杰的创作除了语言维度的推进，一直包含着强烈的批判意识（繁体：識）。譬如在草坪上的露天展品《在》，与她的芭蕾舞系列形成了两种鲜明的对比。《在》中，超大的婴儿头像被着以红黄单色，烘托出婴儿强烈的情绪表达。这种超越了他们自身年纪的情绪，是一个【gè】值得关注的社会事实，也是一种自幼而来就会存在的矛盾和极端。

姜杰(繁：傑)《在》

当在地下一层的拐角处猛然撞见向京老师的雕塑作品时，就像往已经肿胀充盈的胃部再【拼音：zài】次强行塞下了一个甜瓜，有余力却无法消化。虽然被展出的作品只有四五幅的样子，但是对人性的分析却一个也没有缺席。向京老师惯用 “人体 ” 作为参照，雕塑作品[练：pǐn]从体现神似性到表达人性，再隐喻出了对 “非人性 ” 的反思。

向京《请善待我们的抑郁，它是一只忠实[繁体：實]的大黑狗》系列

向京《请善待我《读：wǒ》们的抑郁，它娱乐城是一只忠实的大黑狗》系列

向京《行(pinyin：xíng)嗔》

向京《异境 —— 彼【pinyin：bǐ】处》

其中《异境——彼处》，让我在作品前沉默了良久，也不禁揣测起了作【拼音：zuò】者创造时的下意识。少女无限伸长的异形手臂试图触及“彼处”的那只小狗，表情阴郁（读：yù）冷漠，动作幅度夸张，以至于在第一次肤浅地理解为了阴暗人性的爆发与隐忍。但是在作品前徘徊了多次后，我突然发现，不对！这是一个相互融合、互为彼岸的整体。人的本性在社会状态中，既不能赤裸裸地暴露自己，也容易迷[练：mí]失，但在互为“彼处”、试图互相碰触和到达过程中，人与人直接在本性上既无《繁体：無》限接近，又遥不可及。

向{pinyin：xiàng}京《异境 —— 彼处》

感叹作品之余又咋舌一个衣食无忧[繁：憂]淡然处之的北京女子，竟又可以如此野心勃勃。下次【拼音：cì】若是再要踏入向京老师的展览，怕是要配着一大杯威士忌才可以将这种求生欲和抑郁再（读：zài）原原本本还给这些艺术作品吧。