如何评价张黎导演的电视剧《孔子春秋》？与之前大部分人的交口称赞相反，我为这部电视剧感到遗憾。与市面上光怪陆离的国产剧相比，《孔子春秋》无疑是一部精品之作。这部戏的摄影、表演、布景、道具、服饰都极尽精雅，看得出是花了一番苦心的
如何评价张黎导演的电视剧《孔子春秋》？
与之前大部分人的交口称赞相反，我为这部电视剧感到遗憾。与市面上光怪开云体育陆离的国产剧相比，《孔子春秋》无疑是一部精品之作。这部戏的摄影、表演、布景、道具、服饰都极尽精雅，看得出是花了一番苦心的。编导在{练：zài}叙事设计方面也别出心裁，以孔门弟子对先师的追忆为视角，以孔丘从小到大的经历为主线，两个时空之间来回跳跃，形成文本内部的对话性，使得整部戏张弛有度，并且荡气回肠。
然而，对于古装剧大宗师张黎而言，这部戏的水准远远不够格。
孔子是流芳千古闻名东亚的“大贤至圣文宣王”，张黎则是古装剧乃至国产剧导演第一人，这两人在穿越千年面目相{pinyin：xiāng}对的那一刻，本应激荡而出惊心动魄的烈火霹雳，光耀四野、响彻九天。不幸的是，《孔子春秋》充其qí 量只算是一撮精致的二踢脚，滋呲哔啦地（拼音：dì）响了一阵儿，仅此而已。
张黎曾坦言，他在接手《孔子春秋》时，倍感压力。我们可以理解他的（de）感受。孔子这个题材，拍得好的话，那可以追根溯源探寻神州华夏两千五百年道统的精神渊薮；拍得出了岔子，那导演就得【读：dé】背负上数[繁体：數]典忘宗有辱先哲的“汉奸”骂名。更何况，无论拍的好不好，《孔子春秋》一出世，就势必要承受无穷的争议和口水——显然，这一切都与张黎的低调作风背道而驰。
从结果上看，黎叔已经尽心尽力了，《孔子春秋》延续了他精雕细琢、鬼斧神工的镜头风格，不要说与电视剧相比，即便是{练：shì}与电影相比，《孔子春秋》的视听语言都堪称是先锋的。事实上，若不是有黎叔惊才绝艳的镜头语言，我或许根本没有耐心(xīn)把这部片子完整地看下来。
原因有二，一曰演极速赛车/北京赛车[拼音：yǎn]员，二曰剧本。
先说演员。《孔子春秋》配备了极其强大的卡司，比如王学圻与小宋佳，比如孙淳，比如刘鉴，比如张志坚(jiān)，比如倪大红，连出场没几集的老子，都是请北京电影学院表演学院的院yuàn 长来客串的。阵容不可谓不强大。
但是，本【练：běn】剧的男一号，男主角，也就是孔子的扮演者，朱刚日尧先生……
皇冠体育……我真不{bù}知该说他什么好
这么说吧，在我有限的观影史中，朱刚日尧先生的演技就算不是最（pinyin：zuì）差的，至少也是倒数前十。诚然，他的眉目与孔夫子的画像不无肖似之处，可这憋屈的演技与气质，去演孔鲤[繁：鯉]都够呛，怎么敢挑大梁演孔圣人啊！
当然，我们可以说，以貌取人，失之子羽。孔圣人也是人，说不定还是个貌不惊人的人。夫子自道：“吾少也贱，故多能鄙事。”再加上周游列国累累若丧澳门新葡京家之犬，所以一副工农子《拼音：zi》弟兵的形象也不无可能。但朱君的演技也太让人捉急了些，在长达三十八集的表演中，他的表情不超过三种（微笑、咆哮、痛哭），别说是跟王绘春、周润发这些老前辈比较，即便是作为电影学院期末作业小品表演，这种水平也是不合格的
不知道向来以对表演要求严苛著称的张黎导演，在面对这个怎么都调教不出来的男主演[练：yǎn]时，是抱着{zhe}怎样【练：yàng】一种心情……
朱刚日尧是《读：shì》白族人，在出演《孔子春秋》男一号之前，只演过一部电视剧的配角。据制片人说，为了避免给观众一个先入为主的印象，才在孔子一角的选择上大胆启用新人。但毫不客气地说，这一选角失败得一塌糊涂，若不是后期请赵立新老师进行配音，这个孔（kǒng）子根本没法看。
同样是青年演员，周一围的子贡，袁文康的少正卯，都很精彩。尤值得称道的是{shì}周[繁体：週]一围对子贡的诠释，恂恂儒雅、温润如玉，又带点儿商贾的油滑气，让人压根认[繁：認]不出他在《绣春刀》里还演过流氓气十足的丁修。
事实上，在《孔子春秋》这部戏里，最引人注目的是刘鉴老师饰演的齐景公。编剧把齐景公塑造成了一个昏聩好色之君，形象十分单薄，但一经刘鉴老师的表{pinyin：biǎo}演，简直是化腐朽为神奇！大家可以细细品味一下齐景公与晏婴、孔丘的几场对手戏，在一般情况下，齐景公的双眼都是半阖半张之间，头微微昂起，双手笼着袖子，佝偻着身子，说话略带些漫不经心，底子里却透着股君王的傲慢与威严。而气急败坏的时候，齐景公须发飘动，挥袖顿足，甚至声[shēng]线在因急躁而尖促的同时，还掺杂了灰败喑哑！
要知道，齐景公一角原本是敲定让黄品沅（《人间正道是沧桑》里的范班长，后澳门巴黎人来在《孔【读：kǒng】子春秋》里演晏婴）来演的，结果后来晏婴的演员因故离职，才让黄品沅顶晏婴，刘鉴老师顶齐景公。临危受命，还能奉献出教科书般的表演，不禁让人叹为观止。
演员说完了，再说剧本běn 。我认为，《孔子春秋》一剧未能臻至化境，完全要归咎于剧《繁：劇》本(běn)的缺陷。
一言以蔽之，《孔》剧剧本的缺点[繁：點]在于：浮光掠影、走马观花。
《孔子春秋》的编《繁体：編》剧是张挺，他最近的一部作品更有名气，
《道士下[xià]山》……
《孔》与《道》在（zài）剧本结构上有惊人相似的缺点，那就是情节碎片化、断裂化，每一(yī)个故事都是片段性地呈现出来，零零碎碎，前后根本衔接不起来。
平心而论[繁：論]，编剧的态度还算认真，起码用心研究过相关史料，对孔子、老子、端木赐、南子、三桓等历史人物都有独到的理解。剧本也创作得很工整(pinyin：zhěng)，每一集的内容比较紧凑，不像大多数注水剧那样不讲良心。但无论如何，剧本也仅限于“工整”而已，基本上（pinyin：shàng）就是把历史情节磕磕绊绊地复述出来，一板一眼、呆板生硬，没有丝毫的灵气。要不是有黎叔的摄影撑着场子，完全就流于俗套了。
是编剧想象力匮乏，不会开脑洞吗？显然不[练：bù]是。编剧的脑洞开得蛮【mán】大的，比叔梁纥、颜徵在跨越生死阶级的凄美恋情；比如孔丘、阳虎、少正卯义结金兰，三人还为一个“小姜”争风吃醋；比如少正卯做接盘侠喜当爹……
所以，不是编剧不会开脑洞，而是脑(繁体：腦)洞开得太烂俗。市面上言情戏那一套牛黄狗宝屎尿棍，一股脑儿全给用上了。到了该开脑洞的地方，比方《拼音：fāng》说”受教老聃“”诛少正卯（读：mǎo）””子见南子“”受困陈蔡“”编删诗书“，却又老老实实地平铺直述起来。
可以看出，编剧是用力而没用心，许多戏剧冲突塑造得幼稚而又拙劣。前一幕三桓或者少正卯想出一条奸计，下一幕转眼就被孔门弟子三下五除二化解了。刚有人对儒家学说提出质疑，孔子三言两语{pinyin：yǔ}就嘴炮得对方哑口无言了。在情[练：qíng]节和逻辑上，根本（pinyin：běn）不具有信服力，更不具有戏剧张力。最让人难以忍受的是，剧本刻意营造出一系列的戏剧高潮，愣是搞出了种种迷之感动，莫名其妙地自我煽情起来
比如说颜回之死，颜回[繁体：迴]这位最能继承孔子衣钵的高徒，在之前数十集中几乎一点戏份都没有，结果一出场不久就死了。紧接着就是哀乐大作，朱刚日尧一把鼻涕一{pinyin：yī}把泪大喊回啊回啊，搞得很催人泪（niao）下的样子，折腾了足足大半集。整部剧[繁：劇]活脱脱像是为了表现孔子的伟大而刻意编排的独角戏，显得孔子因【读：yīn】“必须伟大”而伟大，让观众因“必须感动”而感动。
诚然，这部剧确实把孔子从”神“还原成了”人“，可惜这个”人“是个”完人“，他唯一的缺点，也只是”固执“”严格“而已。孔子历史形象中的很hěn 多缺点，包括”礼[繁：禮]教“等儒家学说中的糟粕，全都给隐去了。这实际上不过是伟人传记式电视剧的另一种拍法，只是披上了古装这层外衣而已。
不知道是否是因为[繁：爲]江苏广电、湖南广电联手参与(繁：與)此剧制作的关系，才让这部剧显得那么伟光正。
同样是因为剧本呆板生硬的缘故，剧（读：jù）中的人物，也显得单薄片面，甚至变得脸谱化、漫(pinyin：màn)画化。
比如说阳虎、公山不狃、仲梁怀这三个人，还有鲁国三桓这三兄弟[练：dì]，完全成了功能性的角色，不（bù）是阴险狡诈，就是野心勃勃，跟革命【读：mìng】戏里的黄世仁差不多，坏得一点特点都没有，还阴阳怪气的，换谁吹胡子瞪眼都能演，浪费了那么多优秀的演员。
再比如说李耳、季札、子产这些当世俊杰，每个人昙花一现，装一装b，接{练：jiē}着就《读：jiù》下场了……让我瞠目结舌，不知所对。
再比如说孔门[繁：門]弟子，除了花大篇幅展现的子贡还有些神采外，子路、子夏、冉有、伯牛，甚《练：shén》至是伯鱼、颜回、曾子，给人的印象还不如《史记（繁体：記）》《论语》中的只言片语来得形象鲜明。
这还（繁体：還）是当年呈现出慈禧、李鸿章、袁【pinyin：yuán】世凯；嘉靖、严嵩、赵贞吉；杨立仁、楚材、董建昌这些[pinyin：xiē]立体多面、血肉丰实的形象的张黎作品嘛？
所以说，这是一部立意很高【pinyin：gāo】，格局不大的作品，一部因主[pinyin：zhǔ]角、剧本二宗罪而沦为平庸的神作。
另：很多人物的离场台词太出戏{pinyin：xì}了。
比《练：bǐ》如季孙氏临死前的台词是：”鲁国若没有我，不知《读：zhī》早已有几人称霸（练：bà）、几人称王？“（曹操）
子路临死前的台词是：”人生五十年，如梦亦如幻，有生斯有死，壮士（读：shì）何【hé】所憾？“（织田信长《敦盛》）
孔子临死前的台词是：”我的《春秋(繁体：鞦)》《诗》编纂已成，无论天地《拼音：dì》震怒，还{pinyin：hái}是山崩地裂，都不能把它化为无形！
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