唐朝巫女发型 唐代女子发式与面(繁体：麪)靥有哪些形式？

唐代女子发式与面靥有哪些形式？唐代女子发髻样式十分丰富。文献中记载的发髻样式包括半翻髻、螺髻、双丫髻、反绾髻、乐游髻、双环望仙髻、回鹘髻、抛家髻等。唐代女子化妆过程大致包括施铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂等

唐代女子发式与面靥有哪些形式？

唐澳门新葡京代女子化妆过程大致包括施铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂等。施粉在唐代是《拼音：shì》十分常见的。

唐代壁画上就可以看出当时很多女子的面部都涂成了雪白。抹胭脂就{练：ji开云体育ù}是在施粉的基础上，将胭脂敷于两腮。

唐朝发髻有哪些？

1．结鬟{pinyin：huán}式

这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型#28从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证#29。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。

其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶《繁体：頂》，有在两侧[繁体：側]，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。

2．拧旋式(pinyin：shì)

这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分【练：fēn】成几股，象拧麻花似地把发蟠曲（繁体：麴）扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号（繁体：號）为“灵蛇髻”。

这种发(繁体：發)型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒澳门巴黎人美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可灵活运用。

3．盘《繁体：盤》叠式

这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻#28即螺髻#29．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把（bǎ）发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠(dié)各种形式。

这种发型秀丽而富有装饰性，在（pinyin：zài）王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠(繁：疊)之方法，可作出各式各样的螺謦。以前看到的著名的“王菲髻”就是来源于[yú]此。

4．反绾{繁体：綰}式

这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。反绾是将头发拢高翻绾而成， 也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单(繁体：單)刀或双刀的样（繁体：樣）子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。其形式与手法甚多，皆靠（读：kào）拢结翻绾或反绾而成。

这种发型多为宫妃、名[练：míng]贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后[繁：後]，称为“燕尾【读：wěi】，亦称“分髫髻”。历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。

5．结椎（读：chuí）式

这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍（biàn），采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。只是发型的高、平，低，及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已。这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住（pinyin：zhù），可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。据记载：梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一时，赵合德入宫时将发[繁：發]卷高为椎，称为“新兴髻”。梁鸿之妻孟光好梳“椎臀”

①这些发式皆是结椎式的变化，掌握其梳编法[练：fǎ]，就可变化或创制各式各【gè】样的椎髻，在造型时可灵活运用。各式椎髻多为已婚少妇所用。

极速赛车/北京赛车6．对称式[拼音：shì]

这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳（pinyin：shū）双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。这种《繁：種》发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结《繁体：結》成两大髻，使[练：shǐ]其对称放置在两侧。也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。

“丱发(繁：發)”

这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右（pinyin：yòu）两侧[繁体：側]的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，最长可至肩，为历代童发的主要发型。

蝉鬓、博鬓，这两种不是发型，但是各{gè}种发型必需配备的两种鬓式。

蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所制①，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓皇冠体育”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的{de}发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。

舆服志》皆（pinyin：jiē）规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往{pinyin：wǎng}后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。

妇女最常见的发型，按【练：àn】其梳编规律分为以上六大类，在造型时，可依据各类的梳编[繁：編]法，采用髻、鬟，盘，绾、叠，拧，结等等手法，梳编出更多的发式，并根据朝代、身分、年{nián}龄，个性崇好等结合而运用，就能创制较好的妇女发式。

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