为什么许多人向博物馆捐献藏品而遭拒收？这个问题问的好。首先有些物件不对，或有争议！就是真品精品，没有传承没有故事。自身又没有知名度！文博人员多是体制内吃官饭之人。真的又怎样，都在担责任。谁吃饱了撑的给自己找事！所以说假的没毛病
为什么许多人向博物馆捐献藏品而遭拒收？
这个问题问的好。首先有些物件不对，或有争议！就是真品精品，没有传承没有故事。自身又没有知名度！文博人员多是体制内吃官饭之人
真的又怎样，都在担责任。谁吃饱了撑的给【繁体：給】自己找事！所以说假的没毛病。讲真的给自己找麻烦！现又是终身问[wèn]责
想收都不能收！国情人情就这样（繁：樣）！
博物馆里展出的文物，都是真品么？
亦文亦物聊国宝：错认为博物馆里都是真文物，你就输了
这是一个好问题。我们不少朋友经常去博物馆，有时候看的多了就不免有（yǒu）疑问：不少放在展柜里面的文物锃光瓦亮，简直比新出炉的还要新，难道博物馆里也要造假【读：jiǎ】不成？拿假文物来[繁体：來]忽悠游客吗？
开云体育答案是肯定的，博物馆里面绝（繁体：絕）对不可能都是真文物。
但是，博物馆基本都是免费对公众开放，不收shōu 取门票，既然不需要牟利【拼音：lì】，他们还有“造假”的必要吗？关于国内博物馆界馆藏文物“造假”的情况，咱们今天来好好聊一聊：
1、馆藏极速赛车/北京赛车文物也造{zào}假？毫无疑问
没错，博物馆里也不都是真东西，馆藏文物有采用复制品代替的情况。比如，在笔者非常熟悉的湖北博物馆、山西博物院、河北博物院等几处先后去过上百次的公益场馆中，就存在这种现象。
湖北省博物馆偏馆的楚文化展览，展出了春秋战国时期的床榻和房屋，就是复制[zhì]品；而在山西博物院中，民族熔炉展厅中来自大同的北魏棺板漆画、北朝虞弘墓石棺，部分春秋时期的陶范（铸造古代青铜器使(pinyin：shǐ)用）等，都是复制品。在地方甚至是国家级场馆中，复制品（pinyin：pǐn）屡有出现，并不稀奇。
2、为啥要这么做（pinyin：zuò）呢？背后有啥难言之隐？
澳门巴黎人有的朋友就不理解：既然国【练：guó】家每年都在文物保护上投入上百亿资金，各省也能拿出过亿的维护经费来，为啥还有“假”文物呢？
其实，这事说来话长，并{pinyin：bìng}不是一个单纯的投入问题，而是立足于国内复杂的展陈现实。归结来《繁：來》看，馆藏文物采用复制品，有几个迫不得已的苦衷，大致《繁：緻》分为3类：
第一类：异[繁体：異]地调拨文物难度大，只能原样复制
比如山西，类似永乐宫壁画、大型建筑构件（鸱吻）、晋商大院、早期木构古建筑，这些文物都体量巨大，无法搬迁，而涉及到山西地域澳门永利文化似乎又不能缺失这部分内容，只能按比【bǐ】例复制，以满足观众需要。
第二《拼音：èr》类：原文物外出巡展长期不归，复制品展出
像虞弘墓石棺【读：guān】、越王勾践[繁体：踐]剑等重要文物（pinyin：wù），很大一批正处在外省甚至国外巡展的路上，动辄三五年根本回不来，省内游客要看怎么办？只能原样复制一份。
第三类：有机(繁：機)类文物损毁严重，复制品用于文化示意
有的文物非常脆弱，比如丝织物、早期木构、珍贵墓室壁画等，本身就残破不堪，原物直接展出，外界不可预见的干扰因素太多，比如（pinyin：rú）触摸或大量曝光、拍照、呼吸产生的二氧化碳等，对珍贵文物的影响是不可估量的；而且不少文物自出土之后，需要三到五年的修复期，面对高损{pinyin：sǔn}毁[huǐ]风险和大修复时长跨度，为安全起见，采用复制品展出，也是逼不得已。
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