民国琉璃的特征 民国{练：guó}琉璃特点？

民国琉璃特点？琉璃其实等同于玻璃，你这句话的意思就是民国期间制造的琉璃，或者民国期间制造的玻璃，呵呵，琉璃最早中国战国期间就有，民国期间制造方法其实已经接近现代的钠钙 硅等制造玻璃，以前原始的不用钠，工艺确实不同

民国琉璃特点？

古琉璃有收藏价值吗？

古代所称“琉璃”是现代玻璃的范畴，只是配方不一罢了。玻璃【练：lí】古时被称为 “璆琳”、“陆离”、“琉璃”等，是最早《拼音：zǎo》的人造材料之一，也曾是最昂贵的材料之一。无论是中国或是西方，玻璃器在古代一直是上层社会的奢侈品。那光亮透明{míng}、晶莹润泽的特质曾令古人无限迷恋，被视为无价之宝追捧或相互炫耀。

玻璃的制造工艺较为复杂，是人类早期科技文明的代表，影响了显微技术、天{pinyin：tiān}文技术等众多科目，可以说它极大地推动了社会发展，改变了我们的世界。如今举目环顾，玻璃的应用在生活中无所不在。正因为[wèi]其过于常见，我们反而容易忽视它们的价值。

西周-春秋时期费昂澳门新葡京斯{练：sī}琉璃珠串

中国有三千{pinyin：qiān}多年的琉璃发展史，虽受到玉器、陶瓷等行业的影响未发展成主流，但鲜明的民族性与独特的艺术风格在世界玻璃史上深受瞩目。玻璃艺术在西方一直是澳门博彩主流的收藏项目，价格不菲。从现今出土的中国古琉璃资料看，受数量少、器形小、陈列观赏性差等原因的限制，一直未受收藏界重视

静静考量之后，你会发现中国玻璃艺术具有独特的审美、文化等价值空间。近年来，国(繁：國)内多家以玻璃为主题的博物馆相（pinyin：xiāng）继问世，也可看到玻璃收藏的一种趋[qū]势。

古琉璃之审美演(yǎn)变

古代艺术品都有其明显的年代(dài)特征，古琉璃亦是如此，所以必须提及琉璃艺术的审美演变。我们知道，一件玻璃艺术{练：shù}品的价值，取决于它所承载的de 历史、文化《读：huà》、创意与艺术性。作为一门表达思想的技术，纵观中国古代玻璃史，玻璃从商周时期的起源、战汉的辉煌、魏晋的动荡、唐宋的演变、元明的延续、清代的复兴，无一不与当时的社会政权、科技文化、经济外交等因素紧密吻合。

综合来看，中国古代自玻璃起源时就有仿玉倾向，并一直贯穿整个发展史。较西方艺术偏重外在形态而言，东方的审【shěn】美情趣更加含蓄，中国古代的玻璃器大多素雅内敛，注重内在张力与含义。当（读：dāng）然，不同年代的玉器制作风格有异，琉璃也是如此。

周朝是一个讲究礼制的年代，当时祭祀有六器：璧[pinyin：bì]、琮、珪、璋、琥、璜。其中璧、璜等也（练：yě）常被作为瑞玉佩戴。西周-春秋【繁体：鞦】是中国琉璃的初始发展期，玻璃配方不稳定，因此颜色不够纯净，气泡繁多，器物大多不透明，珠管造型也极为素简。

春秋至战国时期经济繁荣，百家争鸣。这个年代的玉器刀工精美，线条流畅，主要纹饰是龙、凤、谷《繁体：穀》纹、柿蒂纹等。半透[练：tòu]乳状的铅钡玻璃材质《繁：質》温润有加，琉璃璧以谷纹居多，琉璃剑饰多见柿蒂纹，做工严谨，显得精神气十足

其中以楚国出土琉（pinyin：liú）璃璧最多，可知当地以玻璃生产来弥补玉石资源的不足。战汉时期以玻璃工艺制作这些礼器或者饰品的器形功用，均与玉器一致。简洁的礼器造型被古人赋予了神秘的力量传沿至今，现代人佩带的平安{pinyin：ān}扣即来源于古玉璧的造型

战国陶胎彩[繁：綵]釉蜻蜓眼珠

战国蜻蜓眼玻璃珠是古玻璃器中最经典的类型，结合“缠芯法”与“镶嵌法”制成。多见蓝、绿、白色玻璃胎，表面嵌黄、白、蓝色相间的多层圆环眼饰，形似蜻蜓的复眼，因此俗称“蜻蜓眼”。这种珠饰虽来源于埃及，但极富创造力的战国工（练：gōng）匠将蜻蜓眼工艺《繁：藝》演化[pinyin：huà]到极致，孕育出独特的中国风《繁体：風》格。色彩布局规整大气，使之成为当时身份与权力的象征。

秦国一统天下，使各地工商贸易及文化交流更为发达。汉代张骞开辟史称“丝绸之路”的东(繁体：東)西交通大（读：dà）动脉，使长安经中亚直通罗马。再加上北方草原通道、西南佛教通道《拼音：dào》、南方海上通道等其他路途，极大促进了东西方文化商业的交流

 汉代玉器《拼音：qì》豪放博（pinyin：bó）大，以汉八刀工艺最为人称道，琉璃蝉、握猪、翁仲等均采用同样工艺。汉代的琉璃璧多见蒲纹，剑饰多见兽面纹，较战国更加粗犷爽直。

汉代蓝绿色琉璃(l澳门金沙í)含蝉与鼻塞

汉代至三国魏晋时期，各地的汉代墓葬均有考古出土的罗马玻璃器，如碗、杯、盘、瓶等。说明当时对外交流《拼音：liú》甚多，在器物风格上也相互受到影响。这时期的玻璃实用器种类极为丰[繁体：豐]富，除珠管配饰之外，还有玻璃容器、聚光镜（繁体：鏡）、平板玻璃窗等器物。

唐(pinyin：táng)代是中国历史上最繁荣强盛、最发达开放的时代之一，扩疆内治，外交广泛。唐代玉器的特征是极具创新精神，颇（读：pō）具浪漫色彩又不失法度。受外来文化影响较大，尤其是佛教色彩浓厚，如重视彩绘、鎏金等工艺，多飞天、胡人等造型

唐朝的陶瓷业得到极大发展，南方青瓷、北方白瓷成为日用容器的首选。而宫廷多用金银器皿，玻璃器大多进口。如河北定县静志寺、陕西扶风法门寺地宫出[繁：齣]土的皇(pinyin：huáng)家礼佛用玻璃器都是进口产品

从这些情况可见，当时国内玻{bō}璃器的制造非常受限。唐代虽有本土制作的琉璃珠饰【练：shì】、佩饰、带銙、簪钗等出土，但从资（繁体：資）料上看数量并不多。

晋唐时(繁：時)期澳门巴黎人五彩琉璃珠串

宋元辽金时期世俗风行，达到生活[pinyin：huó]与艺术的高度《练：dù》统一。玉器受到写实花鸟画影响，多以秋山春水、童子花卉为主题，形神兼备（繁体：備）。华丽的珠翠装饰在宋代成为风尚，使本土的琉璃吹制与灯工技术在民间流行

除瓶、壶、盏等玻璃容器外，簪钗珠环等首饰产量极大，很多史籍上都有民妇使用玻璃簪钗的记载。另外，宋代还出现了大型的玻璃制品，如史（pinyin：shǐ）料记载“五[练：wǔ]色琉璃苏灯圈片大者径三四尺…，琉璃灯山其高五丈”等，说明当时玻璃业的应用颇为广泛。

明代涅白【bái】色琉璃带板

明代的琉璃被称为“药玉”，因疆域内玉材{练：cái}匮乏，玉器雕刻也以“粗大明”见称，故而药玉能替代真玉进入《读：rù》舆服制度。那时的百官朝服，三品以上可佩真玉，四品以下佩药玉。如江苏扬州史可法衣冠冢的药玉带饰，香港关善明先生收藏的药玉组佩等

至今，从南北方的很多传世品可见明代玻璃业以珠饰、耳饰、发饰为大宗，产量大、品种多、流传广。可见的薄胎吹制产品较少，估计还是未能克服国产玻璃质脆易损不耐用的弊端。从已发掘的山东博山元明玻璃作坊遗址，及明代《颜山杂记-琉璃》记载可知，当时玻璃制品多进贡宫廷，部分远销边陲，还有专供出口的产品，销售范围极广

清代点彩《繁：綵》琉璃手镯

由于受到皇室的重视，清代成为中国玉器文化最后《繁：後》的高峰期，乾隆工成为精美刀工的代名词，玻璃器也是如此。康熙朝引进西方的玻璃工艺与人才，在造办处设立皇家玻璃厂，使国内玻璃制造水平得到{pinyin：dào}极大提高，达到了战汉之后的又一个辉煌期，其中以康雍乾三朝最为鼎盛。至乾隆朝，玻璃工艺有点彩、洒金、搅胎、雕刻、磨花、描彩、描金、戗[qiàng] 金等，而玻璃套料、金星、画珐琅等技术更是无可匹敌。这个时期的宫廷玻璃艺术堪称中（拼音：zhōng）西合璧的典范，以西方的技术搭配中国传统的造型、色调处理，其华丽足以媲美西方各国同时期的玻bō 璃艺术品。

民国喜上眉梢纹银饰琉{pinyin：liú}璃瓶

至清末，全新的玻璃制品成为不可或缺的日常用《读：yòng》品，玻璃从欧洲大量进口。而后进入国内的工业化生产幸运飞艇之路，一直发展至今。但是寻常的平板玻璃及玻璃器皿并不能列入玻璃艺术品的范畴，大批量也就是低廉的代名词，这类工业产品并没有内在的精神表现。

古琉璃之（拼音：zhī）艺术感悟

工艺技术和材料是艺术家表达美学观念和人生感受的工具，所有作品都会铭刻民族文化的烙印。西方艺术《繁体：術》利用玻璃材质特有的透光性，以相应的造型与制作技巧，利用光线的配合，展现丰富（pinyin：fù）多彩的视觉效果。东方的琉璃具有浓郁的吉祥文化情结，可感悟到宽容、含蓄、谦和、凝练等传统意味，以及历代宗教文化对世界的认知及探索。

人生在世，当内外明澈、净无瑕疵。“琉璃”不仅仅是（pinyin：shì）一【拼音：yī】门传统的手工(pinyin：gōng)艺，更代表了一种精神和信仰，你我当共同珍惜！

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