如何评价张黎导演的电视剧《孔子春秋》？与之前大部分人的交口称赞相反，我为这部电视剧感到遗憾。与市面上光怪陆离的国产剧相比，《孔子春秋》无疑是一部精品之作。这部戏的摄影、表演、布景、道具、服饰都极尽精雅，看得出是花了一番苦心的
如何评价张黎导演的电视剧《孔子春秋》？
与之前大部分人的交口称赞相反，我为这部电视剧感到遗憾。与市面上光怪陆离的国产剧相比，《孔子春秋》无疑是一部精品之作。这部戏的摄影、表演、布景、道具、服饰都极尽精雅，看得出是花了一番苦心的。编导在{练：zài}叙事设计方面也别出心裁，以孔门弟子对先师的追忆为视角，以孔丘从小到大的经【繁：經】历为主线，两个时空之间来回跳跃，形成文（wén）本内部的对话性，使得整部戏张弛有度，并且荡气回肠。
然{rán}而，对于古装剧大宗师张黎而言，这部戏的水准远远不够格。
孔子是流芳千古闻名东亚的“大贤至圣文宣王”，张黎则是古装剧乃至国产剧导演第一人，这两人在穿越千年面目相对的那(pinyin：nà)一刻，本应激荡而出惊心动魄的烈火霹雳，光耀四野、响彻九天。不幸的是，《孔子春秋》充其量只算是一撮精致的《拼音：de》二踢脚，滋呲哔啦地响了一阵儿{pinyin：ér}，仅此而已。
张黎曾坦言，他在接手《孔子春秋》时，倍感压力。我们可以理解他的感受。孔子这个题材，拍得好的话，那可以追根溯源探寻神州华夏两千五百年道统的精神渊[繁：淵]薮；拍得出了岔子，那导演就得背负上数典忘宗有辱先哲的“汉奸”骂名。更何况，无论拍的好不好，《孔子春秋》一出世，就势必要承受无穷幸运飞艇的争议和口水——显然，这一切都与张黎的低调作风背道而驰。
从结果上看，黎叔已经尽心尽力了，《孔子春秋》延续了他{pinyin：tā}精雕细琢、鬼斧神工的镜头风格，不要说与电视剧相比，即便是与电影相比，《孔子春秋》的视听语言都堪《拼音：kān》称是先锋的。事实上，若不是有黎叔惊才绝艳的镜头语言，我或许《繁体：許》根本没有耐心把这部片子完整地看下来。
原因有二，一曰演员，二曰剧[jù]本。
先说演员。《孔子春秋》配备了极其强大[练：dà]的卡司，比如王学圻与小宋【读：sòng】佳，比如孙淳，比如刘鉴，比如张志坚，比如倪大红，连出场没几集的老子，都是请北京电影（pinyin：yǐng）学院表演学院的院长来客串的。阵容不可谓不强大。
但是，本剧的《拼音：de》男一号，男主角，也就是孔子的扮演者，朱刚日尧先生……
……我（读：wǒ）真不知该说他什么好
这么说吧，在我有限的观影史中，朱刚日尧先生的演技就算不是最差的，至少也是倒数前十。诚然，他的眉目与孔夫子的画像不无肖似之处，可这憋屈的演技与气质，去演孔鲤都够呛，怎么敢挑大梁演孔圣人啊！
当然，我们可以说，以貌取人，失之子羽。孔圣人也是人，说不定还是个貌不惊人的人。夫子自道：“吾少也贱，故多能鄙事。”再加上周游列国累累若丧家之犬，所以一副工农子《拼音：zi》弟兵的形象也不无可能。但朱君的演技也太让人捉急了些，在长达三十八集的{练：de}表演[拼音：yǎn]中，他的表情不超过三种（微笑、咆哮、痛哭），别说是跟王绘春、周润发这些老前辈比较，即便是作为电影学院期末作业小品表演，这种水平也是不合格的
不知道向来以对表演要求严苛著称的张黎导演，在面[繁体：麪]对这《繁体：這》个怎么都调教不出来的男主演时，是抱着怎样一种心情……
朱刚日尧是白族人，在出演《孔子春秋》男一号之前，只演过一部电视剧的配（读：pèi）角。据制片人说，为了避免给观众一个先入为主的印象，才在孔子一角的选择上大胆启用(pinyin：yòng)新人。但毫不客气地说，这一选角失败得一塌糊涂，若不是后期请赵立新老师进行配音，这个孔子根本没法看。
同样是《拼音：shì》青年演员，周一围的子贡，袁文康的少正卯，都很精彩。尤值得称道的是周一围对子贡的诠释，恂恂儒雅、温润如玉，又带点（繁体：點）儿商贾的油滑气，让人压根认不出他在《绣春刀》里还【练：hái】演过流氓气十足的丁修。
事实上，在《孔子春秋》这部戏里，最引人注目的是刘鉴老师饰演的齐景公。编剧把齐景公塑造成了一个昏聩好色之君，形象十分单薄，但一经刘鉴老师的表演，简直是化腐朽为神奇！大家可以细细品味一下齐[繁：齊]景公与晏婴(繁体：嬰)、孔丘的几场对手戏，在一般情况下，齐景公[拼音：gōng]的双眼都是半阖半张之间，头微微昂起，双手笼着袖子，佝偻着身子，说话略带些漫不经心，底子里却透着股君王的傲慢与威严。而气急败坏的时候，齐景公须发飘动，挥袖顿足，甚至声线在因急{jí}躁而尖促的同时，还掺杂了灰败喑哑！
要知道，齐景公一角原本是敲定让黄品沅（《人间正道是沧桑》里的范班长，后来在《孔子春秋》里演晏婴）来演的，结果后来晏（yàn）婴的演员因故离职，才让黄品沅顶极速赛车/北京赛车晏婴，刘鉴老师顶齐景公。临危受命，还能奉献出教科书般的表演，不禁让人叹为观止。
演员说完了，再说剧本。我（pinyin：澳门金沙wǒ）认为，《孔子春秋》一剧未能臻至化境，完全要归咎于剧本的缺陷。
一言以蔽之，《孔》剧剧本的缺点在于：浮光掠影(pinyin：yǐng)、走马观花。
《孔子春秋》的编剧是{shì}张挺，他最近的一部作品更有名气，
《道{dào}士下山》……
《孔》与《道》在（zài）剧本结构上有惊人相似的缺点，那就是情节碎片化、断裂化，每一(yī)个故事都是片段性地呈现出来，零零碎碎，前后根本衔接不起来。
平心而论，编剧的态度还（繁体：還）算认真，起码用心研究过相关史料，对孔子、老子、端木赐、南子、三桓等历史人物都有独到的理解。剧本也创作得【练：dé】很工整，每一集的内容比较紧凑，不像大多数注水剧那样不讲良心。但无论如何，剧本也仅限于“工整”而已，基本上就是把历史情节磕磕绊绊地复述出来，一板一眼、呆板生硬，没有丝毫的灵气。要[练：yào]不是有黎叔的摄影撑着场子，完全就流于俗套了。
是编{繁体：編}剧想象力匮乏，不会开脑洞吗？显然不是。编剧《繁体：劇》的脑洞开得蛮大的，比叔梁纥、颜徵在跨越生死阶级的凄美恋情；比如孔丘、阳虎、少正卯义结金兰，三人还为（繁：爲）一个“小姜”争风吃醋；比如少正卯做接盘侠喜当爹……
所以[拼音：yǐ]，不是编剧不会开脑洞，而是脑洞开得太烂俗。市面上言情戏那一套牛黄狗宝屎尿棍，一股脑儿全给用上(shàng)了。到了该开脑洞的地方，比方说”受教老聃“”诛少正卯””子见南子“”受{练：shòu}困陈蔡“”编删诗书“，却又老老实实地平铺直述起来。
可以看出，编剧是用力而没用心，许多戏剧冲突塑造得幼稚而又拙劣。前一幕三桓或者少正卯想出一条奸计，下一幕转眼就被孔门弟子三下五除二化解了。刚有人对儒家学说提出质疑，孔子三言{pinyin：yán}两语就嘴炮得对方哑口无言了。在情节和逻辑上，根本不具有信服力，更不具有戏剧张力。最让人难以忍受[shòu]的是，剧本刻意营造出一系列的戏剧高潮，愣是搞出了种种迷之感动，莫名其妙地自我煽情起来
比如说颜回之死，颜回这位最能继承孔子衣钵的高徒，在之前数十集中几乎一点戏份都没有，结果一出场不久就死了。紧接{读：jiē}着就是哀乐大作，朱刚日尧一把鼻涕一把泪大喊回啊回啊，搞得很催人泪（niao）下的样子，折腾了足足大半集。整部剧活脱脱像是为了表现孔子的伟大而刻意编排的独角戏澳门新葡京，显得孔子因“必须伟大”而伟大，让观众因“必须感动”而感动。
诚然，这部剧确实把孔子从”神“还原成了”人“，可惜这个”人“是个”完人“，他唯一的缺点，也只是”固执“”严格“而已。孔子历史形象中的很多缺点，包括”礼教“等儒家学说中的糟粕，全都给隐去了。这实际上不过是伟人(拼音：rén)传记式电视剧的另一种拍法，只是披上了古装这(繁体：這)层外衣而已。
不知道是否是因为江苏广电、湖南广电联手参与此剧制作的关系，才让这部《读：bù》剧显得那么（繁：麼）伟光正。
同样是因为剧本呆板生硬的缘故，剧中【读：zhōng】的人物{wù}，也显得单薄片面，甚至变得（dé）脸谱化、漫画化。
比如说阳虎、公山不狃、仲梁怀这三个人，还有鲁国三桓这三兄弟，完全成了功能性的角色，不是阴险狡诈，就是野心勃勃，跟革命戏里的黄世仁差不多，坏(繁：壞)得一点特点都没有，还阴阳怪气的，换谁吹胡子瞪《读：dèng》眼都能演，浪费了那么多优秀的演员。
再比如说李耳、季（jì）札、子产这些当世俊杰，每个人昙花一现，装一《yī》装(繁体：裝)b，接着就下场了……让我瞠目结舌，不知所对。
再比如说孔门弟子，除了花大篇幅展现的（pinyin：de）子贡还有些神采外，子路、子夏、冉有、伯牛，甚至是伯鱼、颜回、曾子，给人的印《拼音：yìn》象还不如《史记》《论语》中的只言片语来得形象鲜明。
这还是当年呈现出慈禧、李鸿（繁体：鴻）章、袁世凯；嘉靖、严嵩、赵贞吉；杨立仁、楚材、董建昌这些立体【tǐ】多面、血肉丰实的形象的张黎作品嘛？
所以说《繁体：說》，这是一部立意很高，格局不大的作品，一部因主角、剧(拼音：jù)本二宗罪而沦（繁：淪）为平庸的神作。
另：很多人物的离场台词太出[繁体：齣]戏了。
比如季孙氏临死前的台词是：”鲁[繁体：魯]国若没有我，不知早已有几人称霸（bà）、几人称王？“（曹【读：cáo】操）
子路临死前的台词是：”人生{练：s澳门银河hēng}五十年，如梦亦如幻，有生斯有死，壮士何所憾？“（织田信长《敦盛》）
孔子临死前的台词是：”我的《春秋》《诗》编纂已成，无论天地震怒，还是山崩地裂，都不能把{pinyin：bǎ}它[繁：牠]化为无形！
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