国粹戏曲逐渐没落，郭德纲拯救了传统相声，又会有谁来传承国粹戏曲？国粹戏曲没落，这是不争的事实，造成这种遗憾的起因是“五四”以来的新文化运动。诚然，新文化运动对汉语文化的通俗化功不可没，它使文学艺术逐渐走入了寻常百姓家，使得大多数人通过一定的学习都能用汉语文字进行口头和书面的交流
国粹戏曲逐渐没落，郭德纲拯救了传统相声，又会有谁来传承国粹戏曲？
国粹戏曲没落，这是不争的事实，造成这种遗憾的起因是“五四”以来的新文化运动。诚然，新文化运动对汉语文化的通俗化功不可没，它使文学艺术逐渐走入了寻常百姓家，使得大多数人通过一定的学习都能用汉语文字进行口头和书面的交流。但是，由于白话文的普及，人们忽视了对传统古【拼音：gǔ】文的学习和澳门金沙研究，对许多传统的东西渐渐生疏了。
国粹戏曲的内容和表现手法是古人通过无数代人的实践、完善和总结发展起来【pinyin：lái】的，它的表现手法和古代文学有着千丝万缕的关系。比如，其中的唱词几乎都是韵文，也比现代人所用白话文深奥得多，必须《繁体：須》古文基础较好的人才能够欣赏；其qí 中的诗词更是阳春白雪一样的存在，不是普通下里巴人能够懂得的。至于国粹戏曲中的唱腔和道白，甚至插诨【练：hùn】打科，都需要有一定欣赏水平的人才看得明白。
现代的电影和电视剧和国粹戏曲比较，接受起来就容易得多，因为它们特别通俗，故事多种多样，不像国(拼音：guó)粹戏曲那样老是以才子进京赶考之类为题材，这种通俗性和多样性是电(繁体：電)影电视取代国粹戏曲【pinyin：qū】的主要原因。
然而，从文[练：wén]学和艺术方面看来，国粹戏曲的底蕴和价值都不是现代电影和电视所能比拟的de ，只不[pinyin：bù]过以通俗性和故事性见长的电影电视迎合了现代大多数人的口味，受到大多数人的吹捧。
理性地说，国粹戏曲是我们老祖宗的重要的文化遗产，它的没落是令人痛心的，我们不能做败家子任由它自生自灭，澳门新葡京必须想方设[繁：設]法使它们得到复兴，那才对得起我们的祖先，才配得上炎黄后代的名号。
郭德纲是当代著名的相声艺术表演大师，对传统相声的传承有着重要的贡献。但题主说郭【读：guō】德纲拯救了传统相声艺术，我澳门伦敦人还是不能苟同的。相声艺术是群众艺术，不可能是一两个人就能拯救的，它之所以没有像国粹戏曲那样没落，是和其表现手法密不可分的。
我们大多数人都读过蒲松龄的《口技》这篇文章，其中所描写的口技就是相声，它是表演者通过控【练：kòng】制自己的嗓子和道具模拟各种声音，展示一个火灾故事，达到吸引和感动人【pinyin：rén】的目的。
蒲松龄《口技》里描写的相声艺术本来就比较通俗，没有运用深奥的古文和诗词艺术，其语言比较[繁体：較]大[练：dà]众化。
现代相声继承了传统相{读：xiāng}声的表现手法，使用的语言也是通俗易懂的，它的发展繁荣是水到渠成的事情，而不是郭德纲一人拯救过来的。我们现在所用的白话文其实就是古人民间【pinyin：jiān】交流用语基础上发展起来的，大部分都继承于古人，这也是传统相声艺术没有像国粹戏曲那样【练：yàng】没落的一个重要原因。
既然传统相声能够[繁：夠]继续繁荣，国粹戏曲为什么不能继承发展呢？
从上面的分析，我们看到，传统相声能够继续繁荣的原因是表现手法容易继承、故事性强，而且所用语言通俗易懂。对比国粹戏曲，我们发现，戏曲的剧本比较单一，故事比较老套，我们需要在剧本的创作方面多下功夫，需要结合现代人的生活进行创作，而不能仅仅继承古人的剧本。至于戏曲的澳门新葡京各种表现手法，可以通过政府像全社会普及教育，因为只是提高（gāo）个人欣赏水平，也花费不了多少时间。难一点的就是古文和诗词的学习，这需要国家从基础教育做起
比如，可以适当提高对学生的古文水平的要求，适澳门永利当加大对唐诗宋词的学习力度。这样，由国家牵头和民间助力，全国人民齐心协力，复兴国粹戏曲也就指日可待了（繁体：瞭）。
我们要努力搞好经济建设，也要努力搞好精神文明的建设，千万不能让老祖宗千辛万苦创造的国粹艺术彻底走向衰亡！
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