王羲之的书法为顺其自然之态，为何当今有些学书者还刻意要求法度呢？一个功底深厚的舞蹈家，在没有排练的情况下，随意给他播放一段乐曲，他可以用优美的舞蹈动作把乐曲的意境风格表现得充分自然。这种本领来源于平时训练有素，舞台上一分钟，台下十年功
王羲之的书法为顺其自然之态，为何当今有些学书者还刻意要求法度呢？
一个功底深厚的舞蹈家，在没有排练的情况下，随意给他播放一段乐曲，他可以用优美的舞蹈动作把乐曲的意境风格表现得充分自然。这种本领来源于平时训练有素，舞台上一分钟，台下十年功。王羲之书法作品有顺其自然之态是因为（繁体：爲）功力深厚，书写达到极高水平，所（suǒ）以随心所欲不逾距。才(cái)会有顺其自然之态。
顺其自然不等于挥[繁体：揮]笔乱舞，书【pinyin：shū】法也讲究传统法度，比如章法、结构、用笔、气韵、墨法等规则。
《孔侍中帖》，东晋王羲之书《繁体：書》，白麻纸(繁：紙)摹本，纵26.9厘米，现藏日本东《繁：東》京前田德会。
此帖为唐代摹本，浑厚刚劲，自然流畅，有中庸之气。作品中有的字笔画与笔画之间几乎无空隙，形成黑色块面状。十分厚重，此法在【读：zài】书法家王铎行书作品{pǐn}中得到大量夸张应用
(下图为《孔侍中帖》，王羲之书。个人浅【练：qiǎn】见，仅供参考。)
大道至简，顺其自然的思想该如何融入到书法的笔法和章法中？
大道自然的书风要想彰显于书画作品中，首先功夫弟一，运用自如，达到胸有成竹的忘我境界，多读临名家精帖，配上不可或缺的风观梦远融万卷的文风，刻意求工总不成，却将拙笔改流行，无如挥洒得神韵，云天一角任纵横。有什么行书楷书通用的结构规律？
行书较楷书的不同在于运笔稍快一些，笔画之间因为行笔较快而产生了牵丝，笔画与笔画之间连带关系较明显，在结构规律上大致相同。我们正在陆澳门银河续发布“汉字间架结构二（读：èr）十八法”，用楷书和行书进行对比的方式，进行了较为系统的归纳，希望对你有所帮助。
欢（繁体：歡）迎关注@写一手好字
楷书四大家是如何排座次的？
楷书四大家：颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫，当然历史上楷书写的好的也不只是这四位，还有其他一些书法家，例如：虞世南、褚遂良、裴休、徐浩等人，只不过这四位的书法风格很有代表性，相对成就也很高。这四大家颜真卿为何排第一呢？是因为颜真卿的影【pinyin：yǐng】响力最大，这个影响力是综合能力来评定的，不仅仅是书法。从书法的角度说《繁体：說》，颜真卿为古今书法一大变，在颜之前，书家的风格虽然有所不同，但不会有太大的变故，大多数都是遵循“二王”一脉的。
颜真卿一出来，立刻打破了这一规矩，他在“二王”的基础之上（练：shàng），又吸收了篆籀笔法的特色，融入到自己的书(繁：書)法当中，创造了“颜体”，他的楷书世称“颜楷”。宋代大书法家、文豪苏轼对颜真卿的书法就格外推崇，颜真卿的书法也从此一跃成为龙头。苏轼在《书吴道子画后》一文中说：
“诗至于杜子美（杜甫），文之于韩退之（韩愈），书至于颜鲁公（颜真卿），画至于吴道子，而古今之变，天tiān 下能事毕矣！”除了专业分，颜真卿的思想道德品质分数还很高，他最大的优点就是“忠义”。这一点，欧阳修同志也作了(繁体：瞭)充分说明：
“古之人皆能书，独其人贤者传遂远。然后世不{pinyin：bù}推此，但务于书，不止前日工书随与纸墨泯弃者，不可胜数也。使颜公书虽不佳，后世shì 见者必宝也
”柳公权能排在第二位，也有两[繁：兩]个原因。其一是柳公权的书法风格比较鲜明，融合了欧阳询和颜真卿的特【拼音：tè】点，创造出了“柳骨”的风格，在书法风格的突破上，他是仅次于颜真卿的。所以，从书法创新的角度来说，柳公权排在第二也是其实力的体现
第二点，柳公权与（繁：與）颜真卿的书法后世一直都号(繁体：號)称“颜筋柳骨”，两人一直都是排在一起，这也是一种习惯问题tí 。因此顺其自然，柳公权就拍在了第二。
唐代是楷书的最高峰，论写楷书，那肯定是唐代的人，赵孟頫是元代（读：dài）的书家，与唐代众多楷书高手相比，人单势孤，只zhǐ 好屈尊末席，大家也没什么意见。
这样第一、第二、第四有了，欧阳询就正好第三了le 。
我看网上还有一种论述说是跟科举考试制度【pinyin：dù】有{yǒu}关，楷书四大家的排名顺序是围绕着科举考试的目的来进行的，各种书体之间互相弥补，最终按照实用的顺序排名，排出了楷书四大家。这种论调也有它的道理，大家参考一下就好。
而关于这四位的排名顺序“颜、柳、欧、赵”其实对于初学者来说，不必太介意这个问题，排名前后并不是说就代表了水平的(练：de)高低，在他们的那个高度，只有风格的不同，没有水(练：shuǐ)平的高低之分。想学习书法的朋友只需按照字形的性格、喜好，选择一家跟着练就好了。
看过启功先生早期时的书法作品。笔法高古并且丰富多彩，可为何到了后期笔法就简单了？
在学启功先生，献丑。如何理解“楷书要当行书写”？
这句话其实很有道理！楷书给我们的感觉是什么？说得简单点就是一笔一画、一手一脚。我们(繁：們)从惯性思维来理解，楷书是一个很死板的样子，不然不能体现出“正”的感觉。而实际上，真正写得好的楷书既有正的感觉，又不失灵动，灵动二字则需要有行书的笔意。楷书要当行书写是告诉我们不要把字写死了，就如褚遂良之大字阴符经、智永澳门威尼斯人之真书千字文，也如魏碑元倪墓志、于右任之杨松轩墓表，其都称楷书，但其灵动潇洒的用笔把字写活了。
为什么练字必须要从楷书练呢？
谁说的练字必须从楷书练起？！
书法必须从楷书练起这样的学书言论好象从历代书论上无法得到考证。篆隶楷行草，每种书体各有各的用笔法则，各有各的书写《繁：寫》规律。如说书法必须从楷书练起意思则是说学好了楷书才能学其它字体，这可能是现在大部分人的观(繁体：觀)点，当然，学书法是可以从楷书学起，但也完全可以不从楷书学起。
书法的演变是从篆到隶到草再并列发展到行书和楷书的，可以说楷书是最后出现的一种字体，按取法乎上的原则，应该从篆书或者甲骨文学起啊。其实没必要，从隶书学起完全是一样样儿的。再者写得好楷书，没练过行书，一样写不好行书；写得好楷书，没[繁体：沒]练过篆书一样也写不好，这说明{pinyin：míng}每种书体有各自的用笔体系与笔法习惯，完全可kě 以独立。
学书法不是要讲从哪种字体开始，应是从掌握书法的共性开始，如中锋行笔，力透纸背等控笔行为。只所以现在很多人习惯性地从楷书练起qǐ ，实际上是从一笔一画开始练习如何控笔。事实上初学楷书要比隶书难，入门选隶书比楷书容易(练：yì)看到效果也容易激发学习者的学书兴趣，因为隶书基本笔画比楷书单纯，大多都是逆入平出。
学书法不反对从楷书开【pinyin：kāi】始，但不要被楷书《繁体：書》所束缚，择其{qí}喜好者而学之吧！都可以！
书法作品里字体大小如何变化才好？
自然最好！刻意地经营字体的大小只能说是书[繁体：書]法的初级水平，这里也包括什么虚实，粗细等等。有些书法人喜欢可以安排，这个字是虚的，一定要对应实的，那个字写的大，这个需xū 要小！
这是什么？这是书法不成熟{读：shú}的象征，因为书(拼音：shū)法不成熟，所以书法创作就（练：jiù）会机械，就会刻意，结果呢，不自然！如果字再油滑，那么就成了典型的江湖书法！
好的书法是自然，随性，因为书shū 法的审美规则都在胸中了，行笔随情绪波动而波动，只有一些关键的部位（读：wèi），也就是求变的节点处才会有所驻，有所思想！所{pinyin：suǒ}以，绝佳的书法让你有一泻千里的感觉！
写书法要不要“逆锋”起笔？该怎样写好“逆锋”？
要逆锋起笔。往往写篆隶书常用书法逆锋起笔真得要这么“造作”吗？
书法逆锋，不是书法的笔法，是书法笔法顺其自然产生的一种书写现象。逆锋起笔，在名帖名碑中常见到的是顺其势，无造作之意，自然而然产生出来的方法，晋唐王羲之、欧阳询等，比较突显其特点。而今人学临写书法，把这一特点当作书法笔法使用，是错误理念，什么写横先竖，写竖先横等等，错导了一代又一代的喜欢写书法的人们，走向了写书法的不归之路正确的起(练：qǐ)笔笔法，就是书法的笔法，即五个点的运转规律，用于书法的起【练：qǐ】笔、收笔、拐笔、行笔，一切书法笔法问题迎刃而解。俗话说：^大道(练：dào)至简，千古不易"，至简和不易之意，就是客观事物的法则、规律、真理之(练：zhī)意。人们写书法也是同样道理，掌握了书法的法和书法遵循的规律，就抓住了事物(书法)的本质和主要矛盾，人们写书法字，写书法艺术字，就能实现“既有法，而又无法"的书法境界
总之，切记“书法逆锋不是书法的笔法。"更不需要《拼音：yào》“造作"书写。
一些专家呼吁提倡毛笔书法，对此你怎么看？
毛笔书法字，应例为我国非文化遗产，希望网友大力支持，我国的文字从甲骨文，竹文，纸文，数千年都是在用毛笔字，就近代历上看，解放战争时期，我们的伟人毛主席写诗，批文都是用毛笔，时代的变化，才有钢笔，圆珠笔，铅笔，观科枝发达了，又一网络电脑手机打字，但是毛笔是我国写字用的笔祖，文化遗产，不能流失，要保护好它，要继承下去。言语不到，请原谅不必追究。学书法应该从唐楷开始吗？该怎么入手为好？
最好是从唐楷入手！这就像我们建高楼大厦一样，首先我们要做好基础，基础（繁：礎）打的牢靠，坚实，那么你就可《kě》以想天空延伸【练：shēn】。
当然，你改变传统的思路，你一定要做一个巨大的钢筋混凝土地板，然后你在这上面建高楼也能建，也可能建的挺高，可是你需要太大，太大的土地{dì}面积去平衡，去支（拼音：zhī）撑你的空间结构！
所以，我建议学书法从唐楷学起，有了坚实，深厚的唐楷做根基，那么你的高楼大厦可以拥有无限的发【pinyin：fā】展空间，即使是你延伸到行草，延伸到隶篆，都可以，都可以yǐ 更丰富《练：fù》的发展空间，任你去开拓！
应该怎么(拼音：me)入{拼音：rù}手？那就是老生常谈，临帖！虔《读：qián》诚地临帖，选择你最中意唐楷临帖！
你们会让自己的小孩练习毛笔书法吗？
家长可主张自己的小孩练习毛笔书法，但不可勉强之。小孩对毛笔书法有兴趣时，可支持，没兴趣时就顺其自然，因为热爱是最好的老师。
如果小孩不喜欢书法，且对书法学习《繁体：習》书法没有[pinyin：yǒu]兴趣，就是让他学，也未必能学进去。所(拼音：suǒ)以说，学书法要因人而异。学书法，环境影响也很重要。兴趣也是可以培养的。
随着书法教育进课堂的落实，书法教育已成为中小学生的必(练：bì)修课，到时候，小孩不想学也得学，我认为，家长就不要为此而操更多的心了。让小孩学书法是好事，这一点应该肯定。做为家长，应该把主要精力用在对孩子的引导和【拼音：hé】兴趣培养上，不要刻意的去强求孩子学书法
时下，孩子们的课业较重，哪有时间学书法(拼音：fǎ)啊。鉴于此，家(繁体：傢)长应该理解孩子，尊重孩子的选择。启功先生说，学书法没有年龄限制，只要喜欢，只要热爱，只要有兴趣，什么时候学都可以
我认为启功澳门伦敦人先生《拼音：shēng》的话有道理。
以上为【pinyin：wèi】个人观点，一家之{读：zhī}言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
为什么小楷悬肘才能见功力？
为什么大师的才艺比平常人出众？因为他有非常的功夫！没有别人想都想不到的才艺怎能服众？或许，你觉得梅西的（拼音：de）球技也没有什{shén}么！因为你根本就没踢过足球，或是你是一个眼高手低之徒！可是，踢tī 过足球的人，一个懂足球且心态平和的人都会被梅西的球技所信服！
你看到卡特【tè】的扣篮，你也可能觉得没什么，是啊！看着简单，你做啊？你试试去扣篮啊？当你用尽所有力气去跳，你还不能摸到篮板，你也许会懂得卡特的弹跳是多duō 么恐怖！
悬肘写小楷没[繁体：沒]有必要吗？有【拼音：yǒu】一些人在说风凉话！我说，你写啊？你写不了，等不等于别人写不了？你写不了就没用吗？你写不了王羲之，难道王羲之就没有意义了吗？
悬肘写小楷很难！没有稳定的手臂，没有灵巧的手指真的是件不可完成的事！可《读：kě》是有人能啊！不是写一个，两个字{zì}，是从容地写成篇的书法！至于对书法有没有用？你想呢？一个手臂与手指如是（练：shì）稳定且灵巧的人，如果不能成为书法高手，好像是不可能的！
既然字帖基本都是练正楷，那为什么我们刚开始接触汉字的时候不直接教我们写楷体字呢？
正楷字，在人们的生活中，最常见，最使用的一种字体，报刊书籍街头广告招牌等，大多数都是正楷字，与人们生活息息相关。人们接触汉字时为什么不从楷书学起？在人们写字的现实的生活实践活动，写正楷的人少之又少，大多数书写行书字体，是人们正常的书写习惯，不论是大人还是小孩，不论是大学生还是小学生，都是如此。如果强行人人都写正楷体，就违背了人们的生理个性，以及顺其自然的道法，换句话讲，人们想从正楷学起也是很难的，除非有自然天赋的人群现在又实行电脑识别汉字阅卷定分数，中小学生包括大学生被逼无耐学习正楷，有些不符合道法自然的情理。笔者建议，人们学习使用性的汉字，顺其自然，因人而宜，楷澳门金沙书、行书、行楷都可以入手而学。如果学习书法，先从书法的法，书法的笔法，书法的规律，入手学习，见效快，多种字体兼学[繁：學]，为最佳学习书法方法
为什么练习楷书后字变斜？
谢谢邀请！对于“为什么练习楷书后字变斜”这个问题，因为问题表述得不是很清楚明白，垂钓客认为应从以下几个方面讨论，现回答如下。一丶是练习楷书后写其他的书体变斜了还是仍然写楷书字变斜了？
书法(读：fǎ)中字的歪斜有的是刻意为之，有的是不经意间形成。
二丶您的书写是从左至右书《繁体：書》写行变斜了还是从上到下书写列变斜了？
对于上述情况，如果是本欲写正但偏偏写成斜，垂钓客估计是以下几方面的原因:一是坐姿或站姿，二是纸笔间的相对位置(坐姿与站姿及书写的场所限制等因素)，三是执笔高低与书写的习惯。过(拼音：guò)去农村插秧莳田，本欲(拼音：yù)横平竖直，但初学者往往是一行中左高右低水平向右下角倾斜，秧列中向左边倾斜，这是跟左右两只脚移位退步大小不一有关造成的(右脚退步大一些)。
(《落月湾中垂钓客》在今日头条同名【练：míng】主页中曾发布更多关于书法学习与评论的悟空问答，敬[拼音：jìng]请关注！欢迎留言交流与评论)
清代有人批评颜真卿的楷书字字满格，你觉得这是违背书法常识的批评还是独具慧眼的建议？
不同风格的楷书作品，字的外部空间布白和字的内部空间布白不一样。颜体书法是壮美风格的代表，雍容大度，气势磅礴。雄强厚《练：hòu》重。
那么他的用笔、结构(繁：構)、章法.都必须为这一主题思想服务。所以楷书笔画厚重，结构中宫宽阔，外紧《繁体：緊》内松，只有字字满格，字距和行距才密，才能突出外紧内松的特征，才能彰显大气磅礴风格特征。
《颜家庙碑》，楷书作品字字满（读：mǎn）格，方正端庄，古拙厚重，从整幅章法、布白(读：bái)上看，有强烈视觉冲击力，雄（xióng）强气势振撼人心。
字字满格，字距很密，字的结构内松外紧，让字显大气，这《繁体：這》种章法在方[拼音：fāng]方正正的篆刻作品中也有此应用。如清代篆刻家、书法家邓石如的作品。
唐代其它几位楷书大家的书法风格各俱特色，都有自己的用笔、结构、章法特征，各有千秋。(插图书法作品为《颜家庙碑》局部，篆刻作品作者为邓石如先生。个人浅见，仅(繁体：僅)供参【pinyin：cān】考)。
写楷书哪种派别最容易入门和精进呢？
我推荐颜真卿的《多宝塔》。《多宝塔》是颜真卿{拼音：qīng}的早期作品，馆阁的痕迹很重，确是【拼音：shì】最容易入门的法贴，在初学的感官也是较容易接受的法贴之一。
但是，《多宝塔》不易做终身修炼的书(繁：書)体，在《多宝塔》有了一定的基《拼音：jī》础之后，一定要换帖，不然堕入馆阁将是贻误终身的事！
换[繁体：換]帖可以继续选择颜体，比如《勤礼碑》，《麻姑仙坛记》，还可以选择【pinyin：zé】《自书告身帖》，我推荐《自书告身(练：shēn)帖》，我也认为《自书告身帖》才是颜体来楷书的最顶端作品。
当然，也可以选择柳体，欧体，赵体(繁体：體)，或是其《拼音：qí》他的褚体，虞体，随自己的性情与爱好吧！
书法,随遇而安顺其自然？
[随遇而安顺其自然]历代名家名帖的写法（因你没有说书体，默认只能提供行书体）。如图{pinyin：tú}所示：
在书法练习中有人认为需捻管，有人认为不需要，对此你怎么看？
捻管是一个高超的书法技巧！捻{niǎn}管适合于那些手指异常灵活的人，学会捻管对书法《读：fǎ》的进益帮助特大，但是，对于不适合的人群，学习捻管不但（pinyin：dàn）没有帮助反而是被弄得手忙心乱，无所适从。
捻管对于调锋，对于书法的细部，极其转[繁体：轉]折的厚度都有莫大dà 的帮助，而且在高速行笔时，如果你能够做到捻管与转腕相结《繁体：結》合的话，那更是一件相得益彰的事！
有人说捻管适合篆字或是[拼音：shì]草书（繁体：書），其实写楷【练：kǎi】书时捻管也会使你的楷书厚实，饱满！
捻管是好，但是，我wǒ 不建议初[pinyin：chū]学的人去学，手指不够细致，灵活{pinyin：huó}的人也不要学。如果你自认为是个心灵手巧的人，那么你最好学捻管，真的好！
怎么写好楷书？
楷书的提笔、顿笔方法:提笔和顿笔是在运笔过程中的上下运动[繁：動]。
提笔（繁体：筆）指在行笔过程中，笔稍提而不离开纸面的运笔动作。一是为转折的按笔作《拼音：zuò》准备(繁体：備)。二是使笔画有变细的效果。在起笔处、收笔处也会用到提笔动作。
顿笔指把笔毫往下按的动（繁：動）作【zuò】。在起笔、转折、收笔时，都会用到顿笔。有时（读：shí）急促，有时缓慢。
楷书中的驻笔和涩《繁：澀》笔:
在行(读：xíng)笔过程中稍有停顿停留的现象称为驻笔。
涩笔指行笔过程中，把笔锋推着涩行，同时有微微的按提【拼音：tí】动作，使笔毫有前后平移、上下提按、左右曲行同时澳门金沙进行的动作，使笔画"不光而毛糙″。而且自然。
清代书法家黄自元楷书含蓄静雅、工整大方、雅俗共赏[繁体：賞]。
(个人浅见，仅供参[繁体：蔘]考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品为清代书(拼音：shū)家黄自元所书。)
书法中的小楷是中楷大楷的微缩版吗？小楷的特点是什么？
谢谢悟空邀请！书法中的小楷不是中楷和大楷的微缩{繁：縮}版，那么小楷的特点是什么呢？
文徵明《停云馆帖》中《读：zhōng》语（繁：語）:"小字《练：zì》贵开阔，字内间架宜明整。开阔，一如大字体段，诸美皆具也。″
小楷字小，应展其笔势，为了增加字内空白显疏朗，横画和竖画常用点代替。试观敦煌小楷《医【pinyin：yī】药文献》(见例图（繁体：圖）)。雍容宽绰，舒展俊逸，神清气朗。
小楷用笔腕虚贴桌面，多以露锋入纸[繁：紙]，收笔稍顿，减省了中楷和大楷的一（练：yī）些复[繁体：覆]杂运笔动作，点画要清晰、精劲。
小(练：xiǎo)楷章法较难的形式如王献之小楷:纵行用的是行书曲线贯气法，而横无（繁体：無）列{读：liè}。叁差错落，相互照应，前人评王献之《洛神赋十三行帖》为章法第一，如丹穴舞凤，清泉跃龙。如星河灿烂，令人叹为观止。(见例图)。
学习书法10多年了，但是一直没有长进，不知道怎么突破？
临帖时可以挑选一家自己最喜欢的字帖，只要深入一家，集中精力，这样容易突破。书法学习中，到底是临写重要，还是摹写重要？应该如何进行正确的临与摹？
临、摹都重要。先摹后临；实临——意临——创临；临习内容：笔法——字法——章法。硬笔书法家中哪几个人的字体较为好看，适合模仿？
这个，看眼缘，你喜欢谁的就学谁的。因为，你喜欢的，是符合你的审美观、潜意识的，要顺其自然、才能顺势而为，事半功倍。我书桌上的字贴：灵飞经、九成宫、卢中南、吴玉生、田英章、荆霄鹏，这些，我确实都很喜欢。字贴虽多，但我临的不多，常欣赏字贴或网上的好字。这字好看到哪？是字的重心稳？“扛肩”或(练：huò)“悬针”夸张的恰到好处？是笔画俊朗，字有神采？同一个字（pinyin：zì），行家写的比我写的具体好看到哪了？都要思考！
有些书(繁：書)法基础后，就要提高自个的眼力劲，要敢于置疑，比如：行家写的某个字，可能处理的并不好看，若怎么处理会更好！古贴中，哪些字的结构笔画，依然适合硬笔实用书写？古贴中哪些字不适合硬笔实用书写，就没必要浪费时间去临习，都是要甄别思考的。欣赏的差不多时，再【练：zài】随手拿(练：ná)段文字，小抄一会。
所以，题主，单单模仿（繁体：彷）是远远不够的，常思考分析，并【练：bìng】坚持勤练字(练：zì)！以上，算是所谓的意临吧，我很崇尚硬笔字的实用性，就是能正常速度随意写，要能写好！因为硬笔的载体就是实用，而软笔字才是突出作品性！很多人用完全学软笔的方法，去练硬笔字，我不以为然。
附上，最【练：zuì】近抄写：
已过四十的人，自己练习书法，成功的概率有多大？
这个问题很有意思，我就是年过四十的人了，也是自己练书法。但您说练书法要成功，我不知道你的这个对成功的定义是什么？我先谈谈我的看法。我是小时候【拼音：hòu】练书法，毕业后二十多年都没怎么练过，但一直是喜欢书法，经常会看看字帖，观摩一下。现在为【pinyin：wèi】什么又拿起笔来练呢？我的目标很简单，就是为了修心养性，为了让孩子也喜欢上[读：shàng]书法。我是四年前又开始练的，那个时候刚入不惑之年，上有老下有小，工作情况又不顺利，压力很大，所以脾气暴躁，经常会对着孩子莫名其妙的发火。
后来逐渐意识到这不对啊，于是为了磨炼自己的心境，于是就又拿起笔。经常是孩子睡了之后，自己又写了一两个小时，写的时候整个心无旁骛，没过多久感觉自己的脾气就好[读：hǎo]了很多，慢慢的火气就没那么大了，性子也柔和了很多。现在在我的影响下，孩子也逐渐对书法有了兴趣，还报《繁体：報》了学校的书法班，硬笔字是班里写的比较好的了。对于我当初学书法的【pinyin：de】目标来说，我这就是成功了。
但如（pinyin：rú）果你定义的学书法成功是明利双收的话，说实话很难。为什么呢？需要两点缺一不可：第一是勤学苦练，没个一二十年的功夫《繁体：伕》想达到书法家的水平难，这还是在你天资聪颖的基础上说；第二，要有好的机缘，能拜个书法圈中的名师，不是为了得到他多少的指点，而是借他的名来抬高你自己的名（练：míng）（你懂的应该）。
如果只是个人爱好修炼心性，那么自己没事练练书法还是不错的。那自学如何提高呢？第一，多临帖，功夫必须下到了才能有成绩。现在网上有很多老师的教学视频，没事可以看看他们的笔法是怎么运用的
我的头条号“翰墨今香”中就给大家分享了(拼音：le)很多台(拼音：tái)湾的一位书法老师，陈忠建老师的临帖教学视频，从他写的过程中学习到了很多笔法的应用，你可以跟着一起来学习。第二就是多读贴，手机上下载一些你喜欢的法帖范本，没事就多看看，琢磨古人是怎么写的（练：de），书读百遍其义自见。
最后就是加强文【读：wén】化修养，书法到了一定水(pinyin：shuǐ)平[练：píng]，比的不是技术了，比的是文化功底的厚薄。
我是“翰墨今香”，关注我wǒ ，我们一起学习书法。
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