日本东野圭吾的《白夜行》，最想表达的是什么主题？我在影评中写过。伟大的作品总是多维的，一千个读者有一千个哈姆雷特。这一特点，文学，绘画，音乐、电影……都不例外。你读了《白夜行》，也许有感悟，也许有感动
日本东野圭吾的《白夜行》，最想表达的是什么主题？
我在影评中写过。伟大的作品总是多【pinyin：duō】维的，一千个读者有一千个哈姆雷特。
这一特点，文学，绘画，音乐、电影……都不例外《读：wài》。
你读了《白夜行》，也许有感悟，也{pinyin：yě}许有感动。也许体验[繁体：驗]到人性丑恶，也许体会到爱和温情。
当然，最浅显的是社会极速赛车/北京赛车的【拼音：de】黑暗。
也有可能，只是纯《繁：純》粹的佩服东野圭吾的技巧。
而技巧qiǎo ，又分为文字的干练或延绵，情【pinyin：qíng】节的收束，情绪的起伏，人物的塑造等等等等。
除非你的功力能够超越东野[拼音：yě]圭吾《拼音：wú》，否则，无【练：wú】论你静下心来读多少遍，都会有收获。
说句题外话[繁体：話]，好书，是用来重读的。
所以这一题不可能有正确答案，而且东野在创造小说时，需要{拼音：yào}考量【拼音：liàng】的东西太多，不可能心中执着一定要表达什么“主题”。
但是，我可以给你分享一下个人当初读《白夜行[练：xíng]》的心得。
先谈感（gǎn）悟，再聊技巧。
第一次读《白夜行》，是在上初中时，满心思都在思考悬疑部分内容。不停的找雪【拼音：xuě】穗和(练：hé)亮司、雪穗和凶杀案、亮司和凶杀案之间的联系，在结局拨开迷{读：mí}雾时，豁然开朗，大呼过瘾！
还以为在细节处找到了破绽，沾沾自喜，后来才发现，自己找到的所谓【pinyin：wèi】的“问题”，只是因为我个人的阅历太浅，不明所以罢了[繁体：瞭]；
渐随着年龄增长，不再对情节本身狂热。顶多站在旁观者（警察）的角【jiǎo】度，感慨一下两(繁体：兩)人的那种应该算是爱情的感情，顺便怒斥一下社会黑暗。
重读《白夜行》时，大脑自动[繁体：動]过滤了情【拼音：qíng】爱等感性因素，聊聊理智的是非对错。
亮司家庭并不温馨，又看到父亲意欲凌辱好友雪穗，这种巨大的冲击力对小孩子来说，其实非常可怕pà 。亮司的捅死父亲这一极端行为，注定了这孩子悲惨的一yī 生【拼音：shēng】。
亮司这个孩子做错了吗？引{拼音：yǐn}申的新的问题是，他为什么会做错？
紧接着我们会把矛头《繁体：頭》指向家庭、社会。
同样地，雪穗，一个美丽可爱、喜欢《繁：歡》读书的小姑娘，却被母亲当做雏妓。
他俩的de 三观，与正常人不同。
看到这篇回答的《读：de》人{rén}，基本上不会像男女主人公（练：gōng）那样长大，我们对他们的境遇不可能感同身受。我们遇到他们的情况，也未必能比他们做的更好。
这两个孩子的（读：de）成长，真的可以简单定性为善恶是非？
东野对于人物《练：wù》行为动机的处理，最高明的澳门金沙地方在于：主人公在成长。
不是一个成年人面对生活的不幸而选择杀《繁：殺》人放火。
而是这世界从来没有对他们善良过，他们生在黑暗里，从【pinyin：cóng】未见过光明。
我们指责（繁：責）他们不懂得面对光明，简直愚蠢。
主人公做了(开云体育繁：瞭)错事，却是这个社会体系的种种因素共同造成的结果，我们能怨谁？
后来年龄增长(拼音：zhǎng)，出现了一个新的理解。
面对同样的境遇《yù》时，有人行善，有人作恶，根本原yuán 因在自己的选择，与【练：yǔ】社会关系不大。
也就是说，主人公其实有无数次变成好人的机会，是他们自己（拼音：jǐ）选择作恶？
我又一次【练：cì】否定自己。
这个新的理解是错误的。至少在《白(练：bái)夜行》中是错误的。
这个世界上的恶，杀人放火、伤天害理，都只能算是少数人做的恶。而且这些恶也只是《拼澳门金沙音：shì》具体表现，不是根源。
真正的大恶，是社会阶级产生的，而且不可避免。我这么说题主可能理lǐ 解不bù 了，但总有一天你会明白。
故事的最重(读：zhòng)要指向，是“上帝”。
这个“上帝”造就了无数的环境，而极端环境中诞(繁：誕)生的极[繁体：極]端人物，无法根除。
往大了说，是从两个孩(读：hái)子的角度，看到社会的黑暗和无奈。
往小了说，个体的生存是无意义的，无论我们多么感慨，多么感gǎn 动，那两个小人物{pinyin：wù}，在几十亿人中间都不算什么，只不过是社会发展的牺牲品而已。
这不是社会的（练：de）错。
社会不{pinyin：bù}是人，不会犯错。
只能说：这都《读：dōu》是社会造成的结果。
这种结（繁体：結）果不会偏袒任何人，无关对错。所以我在前文称之为“上帝”。
这个社会永远都不会为个体的命运伸张正义，个体什么都不是。社会在变的越来【练：lái】越好，但不好的方面会永远（繁：遠）存在《zài》。
就此(cǐ)打住。
再扯就得聊到哲zhé 学了。
下【练：xià】面聊技巧。
其实原著中对雪穗和亮司两个人的描述世界杯，并[繁：並]不多。都是一些冰冷的资料。
雪穗上学，结婚，搬家，开店……顶多再描述一些言行（读：xíng）举止。这一形象其实是模糊的。但只要到了结局，巨大的信息全部涌出{pinyin：chū}来，再思考的她过去的种种行为，她到底是什shén 么样的人，一目了然。
亮司就更隐晦了。观众看亮司，几乎是在夜晚（练：wǎn）无灯时，发现前方有个人，初次(拼音：cì)以外，几乎一无所知（只有一些零碎的小细节，似乎能说明(拼音：míng)些什么，但又不能太说明什么）。
他{tā}的所有信息都来自于外界，谋杀案，雪穗，家庭，房间中的物件等。
但他的行为动机（繁：機）都是合理的，他是一个缺爱，有着性格《读：gé》缺陷，但死死抓住{zhù}仅存的希望的人。
我曾一度怀疑东野圭吾是shì 职业刑警、业[繁体：業]余作家，他对于犯罪心理把握的很准。
放张东野圭吾作品改编的{de}电影《祈祷落幕时》剧评截图：
悬疑技巧上，《白夜行》像是一列火车，踩着两条线往前走。明线是警察顺着雪穗的成长历程，一[读：yī]路查询雪穗，而暗线是和明【pinyin：míng】线并列往前走的亮司的生活。
在结局时，如果亮司没死，警察有足zú 够的证据指证他俩吗？
整本书，亮司和雪穗见面说过[拼音：guò]一句话吗？
你（警察（读：chá））有亲眼看到他俩认识？
讲故事，真的不是这么讲的。可东野圭吾就是这么讲出来了。在亮司和雪穗的故事中，只要稍微再加几个（繁：個）小证据【练：jù】，推翻警察的推论，故事完全可以朝着不同的方向去解释。
东野圭吾的起笔点，是两个孩子，渐渐的引申到整个社会(拼音：huì)。
而落笔点，是在整个大社会下，回归到两个孩《hái》子的命运。
从时间上探索，到情节上推理，有很多小细(繁体：細)节。
说说《繁：說》个人感受的总结：
白夜行三个字，大(练：dà)家应该都知道什么意思。
我们把【读：bǎ】人生的苦，归结到家庭不幸、社会黑暗、命运弄人……
统称为阻zǔ 力。
在《老人与海》中(练：zhōng)，老人顽【pinyin：wán】强不屈的拖回大马林鱼的骨干，并无物质上的充盈，而是[练：shì]精神上的胜利；
在《白夜行》中，这种世俗定(拼音：dìng)义的“失败”就更加明显了(拼音：le)，如果我们没有读过这本书，只知道两个悲惨的孩子经历过这般的生活。
他们像是两只蛆虫，在见不得光的地方攀爬，只是为了活下去，以及抓住那一丁点的类似于爱的温情，以此为活下去的理由。
除了悲悯，再无更多感gǎn 受。
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