杜甫的七言绝句诗《繁：詩》十首

杜甫七言绝句排名第一？清代诗人学者杨伦的评价更加绝妙，杨伦评价《登高》曰:“高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。”意思是说杜甫的这首七言律诗堪称古今第一。为什么庆余年中称杜甫的《登高》为千古第一七言律诗？杜甫《登高》一诗被评为“古今七律第一”，这个评语是明代胡应麟在《诗薮》中所下的：此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也

杜甫七言绝句排名第一？

为什么庆余年中称杜甫的《登高》为千古第一七言律诗？

此诗自当为古今七律第一，不必bì 为唐人七言律第一也。

是说（繁体：說），杜甫的这首诗从唐代开始一（yī）直到明代都能算作第一，前无古人，后无来者。

那么，做出这样高的评价，其所依据的理由又是{shì}什么呢？

何为律诗？句法、章法、字法以及意境有严苛要求

这是(练：shì)一个误区。

“律诗”属于新体诗的一种，是南朝沈约等人发现了汉语(繁：語)具有“平上去入”四种声调的秘密之后才开始逐渐有人创作的，但这时候的新体诗歌绝不成熟，也以四句{pinyin：jù}居多。

到了唐初，初唐四杰在新体诗上有一定的贡献，除此之外还有沈佺期、宋之问和杜甫的祖父杜审言，这些人才逐渐大量创作新体诗歌，尤其是杜审言的律诗已经较为成熟了。

直到杜甫时期，律诗才真正达到了一个【pinyin：gè】极高的地位，无论是从技法还是从形式上，都已经有了非常明确的限xiàn 制。

但是这种限制过于严苛的时候，创作起来就不容易了，所以就出现了广义上的“律诗”和（练：hé）狭义上的“律诗”。前者其实只是满足大部分要求即可，而后者是严[繁体：嚴]格符合律诗标准的，杜甫的《登高》就做《读：zuò》到了这一点。

除了字[读：zì]数、句数等常见的规则之外，狭义律诗对于格律的要求十分严苛。

比如押韵的{de}时候需要压“平声韵”，并且一韵到底，不能中途换韵，即使是如今看来声音相同的（拼音：de）两个韵部直接的转换也是严格禁止的。

这里需要补充一个音韵学上的常识，就是现在【拼音：zài】我们认为是一个读音的字，韵母（练：mǔ）相同就能押韵，但是在古代是【拼音：shì】分不同的韵部管辖，比如“东”和“冬”虽然读音一致，但就分属两个不同韵部，其所在韵部中的字是不能通押的。

这种关系很复杂，感{pinyin：gǎn}兴趣的读者可以去找专业的书籍来系统学习。

除此之外，关于律诗的首句到底《dǐ》入不入韵，也有区别。

“五律”中首句不能入[练：rù]韵，而“七律”中的首句是（pinyin：shì）必须入韵《繁：韻》，这是侠义上律诗的严苛限制。

而对于律诗当中澳门新葡京每一个字其实都{dōu}有“平仄”的要求，“平上去入”四声中，除“平声”外其他三种都属于“仄声”。

这就要求在{zài}选《繁体：選》用每一个字的时候都必须符合平仄的de 规律。如果一个本来应该用“平”的字却用了“仄”声字，这叫做“失粘”。

“失粘”在广义律诗当中是被允许的，毕《繁：畢》竟要求并不是非常澳门新葡京严格，如果出现了这样的现象，可以在后边的诗句里进行调整，这种方法叫做“坳救”。

但是，狭义律诗里是绝对不允许有【拼音：yǒu】“失粘”现象的出现，必须要完全符合律诗对于“平仄”的【拼音：de】章法。

从诗句关系的角度来说，律诗八句，每两句为一联，分别是“首、颔、颈、尾”。每一联前半句为(繁：爲)“出句”，后半句jù 为“对句”，讲求对仗工整。

狭义律诗里，每一联都需《xū》要对仗，而广义律【练：lǜ】诗当中只要颔联和颈联对偶即可，如果遇到dào 佳句，颔联也可以适当不对偶。

当然，诗歌最为重要的不仅仅有形式，还有【练：yǒu】内容。

律诗的内容必须要有实际价值【练：zhí】，符合“诗言志”的传统，意境当高远。

知道了世界杯这么多关于律诗的限制，我们再来看杜甫《登高》一诗为何被称为“古今律诗[繁体：詩]第一”。

《登高》一诗在律诗的各项标准中做到了极致

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来（繁：來）。万里悲秋常作客，百{bǎi}年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停《读：tíng》浊酒杯。

从我们之前提到的狭义律诗的[拼音：de]角度来说，可以很明显地发现这首诗的四联全是极为工整的de 对偶句式。

一首诗，八句皆对，本身就是一件很难的事情，更别说如(拼音：rú)此工整。

可能很多人会感觉最后【练：hòu】一联好像有点不对，“苦恨”和“新停”好像对不上(读：shàng)，其实这是受到了现代汉语的影《yǐng》响。

“苦恨”在(练：zài)现代dài 汉语中是一个名词，但是在这首诗歌里，“苦”是表示程度的，和“新”是同一类型。

“恨”到什么（繁体：麼）程度？“苦恨”；什么时候“停”的？“新停”。

除此之外，这首律诗首句押韵了，这是狭义律诗的(拼音：de)要求。

而这首诗压得就是“平声韵”，这（繁：這）一韵脚虽然【练：rán】有规定，但平声韵很【拼音：hěn】不好押，尤其是在情感比较浓烈的律诗当中。

一般开云体育情况下，平声较为“舒缓”，所抒发的情感也不是很浓烈，以“静(繁：靜)”为主。

比如说李白《静夜思》里面，“光”、“霜”、“乡”三个字都是音韵悠长，自然会《繁：會》勾起无限情思，但（dàn）也只能是在“静夜”之中。

而杜甫fǔ 这首《登高》明显“沉郁顿挫”，情感是非常浓烈的。

我们来看这几（繁：幾）个意象：

“风急天高”、“鸟《繁：鳥》翔猿啸（繁体：嘯）”、“无边落木”、“滚滚长江”、“万里秋色”、“登(拼音：dēng)高临远”……

这些景象如何用舒缓的“平声韵”来接住，是非常考验作【pinyin：zuò】者创作功底的。

如此壮阔、萧瑟的情景，杜甫在此诗的首联所用的竟然是一个(繁体：個)白描手法，这是更让人【pinyin：rén】钦佩的地方。

什么是“白描”啊？有点文学常识的人都知道，这是一种不加渲染【pinyin：rǎn】、力求笔墨简洁的技法，用这样的方式来写壮阔秋景，该是什么样的[练：de]笔力呢？

“风急”、“天高”、“渚清”、“沙白”，一字传神；猿声哀啸，飞鸟低回，动静（繁：靜）转换之间[繁：間]极为流畅，由远及近，毫无斧凿痕迹。

而颔联中最让人称道的是“落木”二字【拼音：zì】。

“落木”其实就是“落叶”，但杜甫没有用“叶”而是用了“木”字，其出处（读：chù）就在于屈原《湘(读：xiāng)夫《繁：伕》人》：

袅袅（繁：嫋）兮秋风，洞庭波兮木叶下。

只有“落木”才承担得起“无边（繁体：邊）”二字。这是杜甫在“炼字”上的讲究。

诗歌颈联和尾联是对其情感的一种抒发，意致高远，情韵悠长，“万里悲秋”一语笔{繁体：筆}澳门威尼斯人力千钧；“独登台”一事写尽“愁苦”。

最妙的却是，情感这种{繁：種}虚无缥缈的事物如果没有了现实依托，那么终将如浮萍散去，无所归依，所（读：suǒ）以才有了“两鬓霜白”和“新停浊酒”的感慨，将已经无限高邈的情致一瞬间拉入现实中来。

可以说，《登高》一诗在律诗各项标准【zhǔn】之中都已经做到了极致的程度。

所以，胡应（繁：應）麟才如此形容这首诗：

如海底珊瑚，瘦劲难明（读：míng），深沉莫测（繁：測），而力量万钧。通首章法【fǎ】，句法，字法，前无昔人，后无来学。

这才是“古今七律第一”所独【pinyin：dú】具的风采。

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