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德国新电影四杰是谁？
施隆多夫和赫尔措格、法斯宾德、维姆-文德森维姆-文德森sēn
德国新电影四杰是？德国新电影四杰是谁？
施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德和文德斯。德国表现主义电影运动的意思？
名词：新德国电影运动英文：The new German Cinema
又名：青年德国电影运[繁：運]动
属性（xì澳门银河ng）：电影运动
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——基本释义（读：yì）——
①指德国60世界杯年代（拼音：dài），由青年电影人兴起的反对旧电影、发展新电影的电影运动
②代表人物是法斯宾德、赫尔佐格、施隆多夫和文德斯，他们反对旧电影，反对[繁：對]商业性，在内容和形式上对电影进行全面革新(xīn)
——详[繁开云体育：詳]细解释——
1962年春，奥伯豪森电影节上，一{yī}个“旧电影已经灭亡，我们寄jì 希望于新电影”的惊人宣xuān 言被提出。
▲这就是26位德国青年电影人联名发表的《奥伯豪森宣言》，它揭开了一个从60年代一直持续到80年代【读：dài】的、浓墨重彩的[练：de]电影运动的序幕
这就是新德国电影运动，因为提倡者都是青年电影人，也被称作青年德国电影运动。
五六十年代的德《拼音：dé》国电影，一度陷入衰败局面。到1961年时，竟无法选出一部值得授予“最佳影片”的电(繁：電)影。
有感于此《拼音：cǐ》，又加之受到同时期法国新浪潮（cháo）的影响，青年电影人们终于（繁体：於）向旧电影发出了挑战。
在他们的努力游说下，政府设立了德国青年电影委员会，在《拼音：zài》它短[拼音：duǎn]暂的存在期间，资助【练：zhù】拍摄了20多部长片。
▲其中，克鲁格的[昨日{rì}女孩]#281966#29是首先在国外（拼音：wài）电影节获奖的新电影，成为这一时期的代表作
70年代之后，法斯宾德、赫尔佐格、施[练：shī]隆多夫和文德斯纷纷在国内[繁体：內]外影坛上大放异彩，他们也被称为“新德国电影四杰”。
▲施（pinyin：shī）隆多夫的[铁皮鼓]#281979#29和[练：hé]法斯宾德的[玛丽娅·布劳恩的婚姻(练：yīn)]#281979#29分别在戛纳和柏林获奖将新电影运动推向高潮
新电影导演们在题材、叙事【pinyin：shì】、风格上各有特色，异彩纷呈。但dàn 他们对历史和现实的关注与思考，对电影艺术的探索却《繁：卻》有着一致性。
他们既有着对民族文化的深刻反思，又能关注到战后德国【练：guó】社会里人的异化、人的孤[拼音：gū]独，以及人与人之间的疏离。并且将其赋予历史思辨色彩和哲学深度。
▲施隆多夫的[铁皮鼓]#2819澳门新葡京79#29，用孩子的视角观察社会，用浓重的荒诞感来反战和映射shè 社会现实
▲法斯宾德的[恐惧吞噬灵魂【pinyin：hún】]#281974#29，一个“他人即地狱”的故事，偏见和刻薄吞噬着人的灵（繁体：靈）魂，又有着浓重的、无可消解的孤独感贯穿始终
文德斯则喜欢表现公路、汽车，一再地描写迁移、旅行。他的主人公们往往都在寻【pinyin：xún】找的道路上，有着一种难以言说的飘零（拼音：líng）感。
▲他的[德州【读：zhōu】巴黎]#281984#29，男人对妻子的永不停歇地寻找之旅，以极为宽广的银幕空间，展(pinyin：zhǎn)现出充斥在故事主角生命里的虚[繁体：虛]空感
在电影形式上，他们也并不是盲目mù 的反旧，而是将传统与现代结合，注入了自身的特质，形成独特的风格[拼音：gé]。
赫尔佐格承继德国浪漫主义与表现主义，执【pinyin：zhí】着{zhe}于描绘在秘境里边缘的、偏执的古怪人物，充满了神秘感和寓言感。
▲他的[阿基尔，上帝的愤怒]#281972#29，在亚马(繁体：馬)逊河的(de)神秘领域，一个偏执症带（繁体：帶）领探险众人走向毁灭
法斯宾(繁：賓)德深受德国室内剧影响，电影中大量采用室内场景，而在叙事上又{yòu}是经典好莱坞的模式。
▲他的角色，常常被某种{繁：種}特定背景框定住，镜子、门[繁体：門]框、墙壁，室内环境成为某种困境
文wén 德斯则是深受美国公路片启发。
他们吸收了好莱坞的《拼音：de》叙事性，但又发展出自己（jǐ）独有的思辨性，所以能够既受观众喜爱，又是电影节的常客。
德【pinyin：dé】国新电影从[繁体：從]《奥伯豪森宣言》开始，到被誉为“心脏”的法斯宾德的去世(练：shì)，20多年一直引领着德国电影的发展。
它不是一场非自觉的电影浪【pinyin：làng】潮，而是一场《繁体：場》有组织的革命运动，它创立着德国的新电影、新思想，成为[繁体：爲]电影史上延续时间最长的一次电影运动。
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