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《南方车站的聚会》好在哪？刁亦男导演的第四部影片《南方车站的聚会》，在我看来既特别又难以形容。影片讲述了一个亡命天涯的逃犯，在生命最终时刻，如何展现内心残存人性之光的故事。抛开剧情松散、人物刻画呆板等毛病

《南方车站的聚会》好在哪？

影片讲述了一个【练：gè】亡《拼音：wáng》命天涯的逃犯，在生命最终时刻，如[拼音：rú]何展现内心残存人性之光的故事。

抛开剧情松散、人物刻画(繁：畫)呆板等毛病。它最可贵之处，就是向观众呈现出了一个[繁：個]鱼龙混杂、管理失序但又重情重义的中国真实底层社会，以及由此带来的一种荒诞、诡异的观影体验。

在影片中世界杯，象征着主流社会的唯一《读：yī》代表，就是廖凡饰演的刑警刘队长。

除此之外，以摩的司机（繁体：機）、筒子楼贫民、皮条客、陪泳女、小偷、吸毒者、帮派混混为(繁体：爲)代表的底层社会边缘（繁体：緣）人群，成为整部影片的群体主角。

当高楼大厦、公（拼音：gōng）司白领、酒吧餐厅，俊男靓女这些光鲜亮丽的元素占据了主流媒体平台时，肮脏、罪恶、贪婪、绝望的边缘人群，成为了我们这个时代的遥远传说：或许听过，却从[繁体：從]未见过。

在本文中，书影君就以疤痕、摩托车和倒影三个元素为切入点，来谈一（pinyin：yī）谈自己的观影感受【pinyin：shòu】。

一、疤痕：底层世界的精神图腾

杀人犯周泽农（胡歌 饰[繁体：飾]），一出场，脸上和身上就各有一条长长的伤【pinyin：shāng】疤，那是他在被对手追杀时弄伤的。

周泽农的妻子zi 杨淑俊（万茜 饰），在她第一次[练：cì]露面时，脖子上也有(pinyin：yǒu)一条红色伤痕。

影片最触目（拼音：mù）惊心的疤痕，出现在一条小船上。

陪泳女刘爱爱（桂纶镁 饰），因为另一个(繁体：個)陪泳女说了句难听话，便一把拽下了对方的假发。在那个女人光秃秃的头顶上，一道粗壮如蜈蚣似的暗红色疤痕，丑陋地盘踞在她的【pinyin：de】整个头顶。

而以疤痕为图案元素的刺青，更是不(pinyin：bù)断出现在剧中人物的四肢或身体上。

我的理解是（读：shì），疤痕这个元素在影片中的反复出现，是导演【拼音：yǎn】试图向观众展现，那些身处伤害而无力自拔[练：bá]的底层社会边缘群体的真实境遇。

疤痕，是一个人不堪（拼音：kān）回首过往遭遇的见证，代表着他曾经或正在受到的伤害，对于疤痕的掩饰或消除，表[繁体：錶]达了一yī 个人回归主流社会的努力。

而赤裸裸地展示这些疤痕，甚至将其视为自己在这个底层世界中【读：zhōng】的精神图腾，这或许代表了疤痕的主人，对主流社会的绝望和在边缘社会的自我放逐[练：zhú]。

没错，影片《南(nán)方车站的聚会》中的世界，是一个充满疤痕的地下世界，而这（繁体：這）个世（shì）界，或许也是光鲜世界不想正视的一道疤痕。

在影片中，那些身上爬满疤痕{读：hén}的人，是主流社会的弃儿，无一例外对生活充【pinyin：chōng】满了深深的绝望。

这种绝望感，也是(练：shì)整部影片给我最深的感受。

二、摩托车：背负都市游民的钢铁马匹

周泽农所在的de 地下盗窃团伙，因为争地盘而发生火并，他在逃脱对方追杀时，误杀了拦路检查的警察chá ，导致[繁体：緻]自己亡命天涯。这是整部影片的故事背景。

其中，地下盗窃团伙《繁体：夥》以偷摩托车为主业，周泽农是在骑着摩托逃跑（读：pǎo）时误杀的警察，而警察又是假扮成摩的司机[繁体：機]来搜寻逃犯的下落。

最后【练：hòu】，警察和周泽农又是各自骑着摩托车，展开着一场猫鼠追逐大战。

摩托车，这[繁：這]个发出巨大轰鸣而又奔跑迅速的钢铁马(mǎ)匹，代表着中国社会近几十年的高速发展历程，也承载着现代社会中那些为了生计四处移动的流民。

摩托车成本廉价、移动迅速[练：sù]、不怕拥堵的特（拼音：tè）点，使它成为中国底层社会民众谋生的重要工具。

却也因为它极容易发生车祸、或者极(繁：極)容易沦为犯罪分子的作案工具，所以许多城市一度发布“禁摩令lìng ”，对它严格管控。

影片中那些密密麻{má}麻、无处不在的摩托，是许多底层人群得以安身shēn 立命的根本。

它就《拼音：jiù》像游牧民族不可或缺的马匹，背负着主人，游(繁体：遊)荡在现代社会的钢铁丛林之中。

周泽农骑在摩托车上逃亡的画面，在影片中一次次出现，他在风驰电掣中带着惶惶不可终日的恐惧，一如在高速奔跑（拼音：pǎo直播吧）的世界里，那些莫名不安的社会边缘人。

三、影子：光明世界的另一张面孔

无论是灯光映衬下人物的黑色背影、还是水面倒映中人rén 物的扭曲倒影，抑或是塑料布、雨伞遮罩后人物的模糊剪影，导演刁亦男显然十分热衷于对于光影[拼音：yǐng]的展现。

我的理解，导演刁亦男试图通过复杂的光影变化，来展现复杂的人物内[繁体：內]心或社会现实。恰如他在接受记者采访谈到【pinyin：dào】创作意图时曾说过：“往往越是黑魆魆的人，身shēn 上越能看见光。”

社会发展四十年，整个中【pinyin：zhōng】国先进多了、干净多了，也富裕多了。

但我们不能忘记的幸运飞艇是，即便如美国一般先进的世界，也都会有它的阴暗面，那就是底层社会【pinyin：huì】。

混乱肮脏的城乡结合部，以及在其中跳着广场舞的【pinyin：de】人群；黑暗压抑的地下大厅，以及在其中参加盗窃业务培训大会的小偷们；风高浪急的郊外海滩，以及四处寻找客人的“陪泳女”；拥挤破败的筒子楼，以yǐ 及在《练：zài》其中奄奄一息的嶙峋老者。

这一幕幕充斥着黑开云体育色质感的画（读：huà）面，以及画面中的人，构成了当今社会的另一个真实面相。

它或许《繁：許》是非主流，甚至是不入流，但你无法(拼音：fǎ)把这片图景以及其中生活着的人，从我们的视觉上、记忆中永远抹去，假装它（繁体：牠）从来没有存在过。

身处其中的社会边缘人群，仿佛是被飞奔的时代撞倒的人，他们匍匐在泥泞之中，为《繁：爲》了（繁体：瞭）生存而扭曲地挣扎着、苟且地活huó 着。

他们就像是头顶那个光直播吧[pinyin：guāng]明世界的影子，真实却又模糊、无所不在却又无迹可寻。

影子因阳光而产[繁：產]生，却永远不能享受阳光温暖的恩泽，只能匍匐在地，没有脸庞[繁体：龐]五官和喜怒哀乐，只有永恒的沉默和黑色。

【作者简介】

书影君，一个(繁：個)不懂法律的心理咨询师不是好影评人。

把电影读成诗，将文字（pinyin：zì）变作光。

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