哥窑属于什么瓷器？哥窑是历史上唯一的宫庭窑，是北宋朝宫庭制瓷工艺中的稀世珍品，唯一传世的哥窑瓷器是北宋牡丹三彩洗哥窑，是全世界现存唯一孤品哥窑。哥窑瓷器特点1、黑胎宋哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种
哥窑属于什么瓷器？
哥窑是历史上唯一的宫庭窑，是北宋朝宫庭【tíng】制瓷工艺中的稀世珍品（练：pǐn），唯一传世的哥窑瓷器是北宋牡丹三彩洗哥窑，是全(pinyin：quán)世界现存唯一孤品哥窑。
哥窑瓷器（读：qì）特点
1、黑胎宋哥[拼音：gē]窑
宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之《练：zhī》密似攒珠zhū ；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰[拼音：huī]青、青黄多种。
2、宋龙泉哥窑【繁体：窯】
宋元哥窑的基本特征是[shì]（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝[繁：絲]铁线【繁体：線】；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑胎宋《拼音：sòng》哥窑
多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋[拼音：sòng]代器型《读：xíng》；（5）气泡之密似【读：shì】攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
4、元哥(读：gē)窑瓷器
元代瓷器普遍比bǐ 较粗糙，瓷胎一般厚重而疏松。仿哥窑制品胎体粗厚拙重，其胎体泛松且色灰黄，即使小件器物也缺乏曲折能力。釉饰多呈浅灰白色（月白），釉质较薄，混浊无光，视之似觉火候不够，并【pinyin：bìng】且含有一定杂质，釉面不太均匀干净。开裂细小纹片，开片较为零乱，色调也不清晰，缺乏宋哥那种开片自然明快、井然有序的效果
器物的器型较少，主要有鼎炉、鱼耳炉、盘和胆{繁体：膽}瓶等。
1996年杭州老虎洞的遗存挖掘发现，老虎洞的遗存可分为南宋时期、元代前期和元代后期三个时期。其中南宋时期的遗存是修内司官窑，而元代前期和元代后期的主要《拼音：yào》遗存仍为与官窑瓷器面貌很相似的产品，表(繁：錶)明元代时老虎洞窑址继续生产仿官窑的器物。在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分相似，经 中科院上海硅酸盐研究所（pinyin：suǒ）进行科学测定，表明其化学成分和显微结构与传世哥窑相同。所以胎色还有浅灰、深灰和黑色，釉色还有青灰、粉青、天青。
5、明(pinyin：míng)初仿哥窑瓷器
明初仿哥窑瓷与元代雷同，见南京明洪武年间沐英墓出土的（拼音：de）哥窑双贯耳长颈瓶，胎色灰黄，质不坚细，月白色釉，釉薄欠光润，开细小片，口部涂茄紫色的黄褐釉为饰，器型倾斜欠规整。扬州市博物馆也藏有明墓出土的与之相同的成《pinyin：chéng》对器物，其釉面同上，颇具南京明故宫、凤阳明皇陵等处遗存的明初青（pinyin：qīng）白瓷砖瓦之风貌。
6、明永（yǒng）乐仿哥窑瓷器
永乐时期的仿哥窑瓷《pinyin：cí》器，胎白轻薄，釉肥洁白光润，片纹开裂较大，为景德镇御窑厂的新作品。实物参见中国历[繁：歷]史博物馆藏永乐青花莲瓣【练：bàn】纹漏斗，其漏管正是哥窑风格。
7、宣德仿哥窑[繁：窯]瓷器
明代澳门新葡京仿宋名窑《繁体：窯》瓷器主要集中在宣德、成化两朝。
宣德仿哥窑釉色通常呈现淡黄色、灰白色（月白色），釉面略带油腻感，釉表虽有同于白釉的桔皮皱纹开云体育，但与宋代哥窑釉面特有的酥油光皱绝非相同。胎质酥松，色灰黄，没有“紫口铁足”特征，口沿不呈现“紫口”现象，足底呈酱紫色，不过不是胎体本色所致，而是涂抹了一层酱紫铀。多数器物开片只能呈现一种颜色的片纹，也有些器物呈现金丝(繁：絲)铁线，颜色通常黑中闪红，铁线较多，金丝较少，纹路僵直，纹片大小分布不均匀，纹路微微闪黑或者闪黄，颜色浅淡。气泡特征具有宣德时期瓷器的特征。
8、正zhèng 统至天顺年间
仿哥窑器多为白(读：bái)釉，常有自然开裂纹{繁：紋}片。见江苏省溧水县窖藏出土的梅瓶，仍具宣德《练：dé》器之风格。
9、明成化仿哥窑(繁：窯)瓷器
御窑厂的仿哥窑产品比较独特，少有[yǒu]大件。胎质白细而坚，釉质肥厚晶莹，光泽较强。釉色有天青、粉青（pinyin：qīng）、翠青、月白和黄色，器口和器足又有不施色釉与涂深浅酱黄或黑褐色厚釉之分，有的极为光亮，有的则无[繁体：無]光泽。器物呈现金丝铁线，开有大小两种片纹，大片呈现黑色，小片呈现黄褐色，有的开片（piàn）略微稀疏，纹路僵直，有的开片细密，但是分布不均匀。
10、明嘉靖仿【fǎng】哥窑
水平极高，有些仿器曾经被当作真品。这一时期的仿哥窑，与宋哥窑相比，胎体略显厚重。器物有大有小，形体浑厚欠规整，胎白略松，釉面有光亮和不滋润现象，釉色有黄、油灰、灰白及淡青。黄釉一般多开大片，灰白釉多开小片，片纹色黑
器口施黄釉或不加（pinyin：jiā）色釉，光泽明亮、晦暗兼而有之。器型有葫芦瓶、梅(练：méi)瓶、香炉、桶炉、象耳炉、盆、洗等，多为传世品，炉、瓶也见于墓葬出土物中。工艺装饰采用露胎黑铁色印花兽面《繁体：麪》、蕉叶纹、耳饰及剔、雕花卉，比较新颖。
11、明万历仿[fǎng]哥窑瓷器
万历时期的仿【fǎng】哥窑（繁：窯）器，一般造型硕大圆浑，器体多呈歪斜状，工艺粗糙不规范，白胎，胎体较厚或厚薄不一，釉质肥厚、稀薄兼有，开裂片纹碎小者多黑色，大片纹者多淡红。常见器有梅瓶、撇口瓶、胆瓶、壁瓶、薰、炉、罐、棋子罐、盆、洗、印池、诸葛碗（wǎn）#28温器#29、葵口碗、菊瓣碗等。器口亦有加饰酱黄或深褐色釉者，藉以表示“紫口”。并派生出哥窑青花，或加赭、白色为图案纹饰
款识有“万历[繁体：歷]年制玉堂佳器”、“玉堂佳澳门威尼斯人器”、“福”、“雅”、“制”等。传世品较多，亦出土于万历、天启、崇祯时期的墓葬之中。
12、明代民窑仿哥窑【繁体：窯】瓷器
多数为欧窑作品。清朱琰《陶说》中说：“明时江南常州府宜兴县欧姓者，造《拼音：zào》瓷器曰欧窑。有仿《繁：彷》哥【pinyin：gē】窑纹片者，有仿官、钧窑色者”。
其特征是釉饰呈暗黄色，釉面平滑光润，但是不具有宋器[qì]那种油腻感。开片纹路稀疏，纹线清晰而僵直。足zú 端裹釉、底边施釉、中心点釉，足底没有露胎处。器型粗大，修胎不{拼音：bù}规整
铀{开云体育pinyin：yóu}色有天青、粉青、月白、米黄。
13、康熙仿哥窑《繁体：窯》瓷器
景德镇御窑厂继承前朝工艺传统，也烧造仿哥窑器，而且工艺水平大为提高。此时的仿哥窑器造型庄重，胎质坚细《繁体：細》而白。釉面坚致，玻璃质光泽性强，有黄、米白、蓝、绿、红(繁：紅)、苹果青等色。器型有长颈扁瓶、胆瓶、橄榄瓶、炉[拼音：lú]、洗、盘、碗等，有的刻“中丞”二字，系为郎窑作品。
澳门博彩14、雍[读：yōng]正仿哥窑瓷器
水平极高（拼音：gāo），可以乱真《练：zhēn》。大多数胎质较厚。雍正官窑的哥窑瓷胎为铁灰色，经火烧结后，外表铁黑或泛油亮光泽，釉质光润，有油灰、灰青及粉青色。由于胎体含铁而具有自然的紫黑色，施釉露骨（读：gǔ），故亦能出现“紫口铁足”
民窑为白胎。釉面有宋哥窑那种玉质感，发油酥光泽。器型很多，有瓶、炉、尊等的摆设器，也有笔架、水盂、镇纸等文房用品，还有盘、碗的日常用瓷。“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开(繁体：開)片不那么细碎，或者即（读：jí）使细碎也不如宋釉
开片中铁线较多，金丝较少。其铁线多数呈现黑色，少数略[lüè]显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较{练：jiào}小的区域内仍旧曲折变化（拼音：huà）的状态。
清代仿宋釉，不是单纯追求宋代釉饰的工艺效果，而是着重体现宋代釉饰的基本（读：běn）特征和独(繁：獨)特神韵，所以比较少注意到细部特征：例如釉饰肥厚、釉中气泡小、片纹曲折婉转等。有些器物的器型直接采用本朝器型。这给鉴定带来了一定的方便。
15、乾{练：gān}隆仿哥窑瓷器
基本上是雍正的延续。仿哥窑除部分官窑作品外，大部分是民窑作品。除了带有雍正仿哥窑的特征外，还（繁体：還）常见用堆花铁砂青铜器纹饰进行装饰。器型更多，除摆设器、文（练：wén）房用品，日常用瓷外，民窑中还有达摩像、香炉等宗教用器的作品
其工艺、造型、胎质、釉色等基本与雍正器相同，只是釉色基调由灰青发展到dào 灰白、米黄、黄、蓝、绿色。“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。开片中铁线较多，金丝较少。其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹[繁体：紋]路多数僵直，一(pinyin：yī)般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态
16、嘉jiā 庆仿哥窑瓷器
早期基本上保持乾隆水【shuǐ】准。晚期，制瓷工艺低下，产品显露粗率之风，接近道光仿哥窑。釉质肥厚、光亮明快，但是釉面不够均匀干净。胎厚，质白，釉质[繁：質]多松懈肥厚，釉色月白、粉青
瓶、盆、碗、洗的器足[练：zú]宽厚，往往{拼音：wǎng}加涂黑色釉表示“紫口铁足”，或不施釉而露白胎。官窑器写款，民窑则多书刻“成化年制”，涂以黑色。
17、道光仿哥窑瓷器qì
人才匮乏，所产瓷器沿（yán）袭嘉庆后期风格。这个时期的特征是：胎质略显粗松，釉面稀薄，造型笨拙。由于施釉不均匀，釉面明显泛起水波纹，业内俗称“浪荡釉”或者“波浪釉”。几乎所有瓷器都具有这个特《tè》征嘉（练：jiā）庆晚期、道光和咸丰的瓷器，都具有这个特征
有的器物口沿涂抹酱黄釉，有的器《练：qì》物底足涂抹黑釉。
釉面仍旧比《bǐ》较肥厚，但是不够细润，开片也不够显著。
18、咸丰[繁：豐]仿哥窑瓷器
咸丰在位十一年， 瓷器生产集中在元年至四年，五年以后，因为战争原因，景德镇御[拼音：yù]窑厂停烧。瓷器的工艺水平与道光时期相同，有波浪釉的特点。釉色变成单纯的粉青色，与同治、光绪、宣统仿哥窑类似（练：shì）。釉面或者开片或者无纹路。
19、同治、光绪、宣(pinyin：xuān)统仿哥窑瓷器
都有生产，与道光仿哥窑差别不大。官窑、民窑中有少量精品，特别是光绪朝有不少宫廷用瓷和出口kǒu 瓷的精品。这些精品不再出现“波浪釉”。但是，“紫口铁【tiě】足”特征还是要靠涂抹酱黄釉或者黑釉
釉面疏松，开片或者呈现黑色，或者透《练：tòu》明。
从咸丰以来，釉色逐步演变成单纯的[de]粉青色，名为仿官、仿哥，却有（pinyin：yǒu）名无实。釉面或者开片或者无纹路，纹路有黑有白，底部多施以（练：yǐ）黑漆以充当“铁足”。
20、民国仿哥[练：gē]窑瓷器
清末民初，英国、法国、日本、美国等国大【pinyin：dà】肆收罗中国瓷器，由于传世品和出土品较少，致使专门生产和销售假古董的行业应运而生。从1912年到1930年间，仿古能手相继涌现。其数量之多，品种之齐全，超过历史上任何一个时期。大量仿品《拼音：pǐn》流到国外，上世纪三十至七十年代国guó 外出版的陶瓷图录中，几乎每本书中都有这个时期生产的被当作古瓷的瓷器
这个时期的瓷器鉴定很难，很多研究者把那些即不能断定为古瓷，又不能断定为现代瓷的瓷器，划归到这个时期。其实，这不是一种负责任的办法，但是，目前也只（繁体：祇）能如此。这正像不能确定病因就归结为“上火”的郎中的诊断一样。故宫博物馆已经收了大量这个时期的仿（繁：彷）古瓷器，试图研究出其中的规律，但是，目前可信的(pinyin：de)研究成果还没有出来
这个（繁体：個）时期的仿哥窑，釉色基本上是粉青色和月白色，没有“紫口铁《繁体：鐵》足【读：zú】”特征，需要涂抹酱紫釉、酱黄釉冒充。
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