哥窑属于什么瓷器？哥窑是历史上唯一的宫庭窑，是北宋朝宫庭制瓷工艺中的稀世珍品，唯一传世的哥窑瓷器是北宋牡丹三彩洗哥窑，是全世界现存唯一孤品哥窑。哥窑瓷器特点1、黑胎宋哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种
哥窑属于什么瓷器？
哥窑是历史上唯一的宫庭窑，是北宋朝宫庭制瓷工（读：gōng）艺中【zhōng】的稀世珍品，唯一传世的哥窑瓷器是北宋牡丹三彩洗哥窑，是全世界现存唯一孤品哥窑。
哥窑瓷器特点《繁体：點》
1、黑hēi 胎宋哥窑
宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）世界杯金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰(拼音：huī)青、青黄多种。
2、宋龙泉哥《拼音：gē》窑
宋元哥窑的基jī 本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋（读：sòng）代【拼音：dài】器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑（拼音：hēi）胎宋哥窑
多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1）深灰[pinyin：huī]、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳（练：rǔ）浊釉《练：yòu》，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
4、元哥{gē}窑瓷器
元代瓷器普遍比较粗糙，瓷胎一般厚重而疏松。仿哥窑制品【读：pǐn】胎体粗厚拙重，其胎体泛松且色灰黄，即[练：jí]使小件器物也缺乏曲折能力。釉饰多呈浅灰白色（月白），釉质较薄，混浊无光，视之似觉火候不够，并《繁体：並》且含有一定杂质，釉面不太均匀干净
开裂细小纹片（读：piàn），开片较为零乱，色调也不清晰，缺乏宋哥那种开片自然明快、井然有序的效果。器物的器型较少，主要有鼎炉、鱼(繁体：魚)耳炉、盘和胆瓶等。
1996年杭州老虎洞的遗存挖掘发现，老虎洞的遗存可分为南宋时期、元代前期和元代后期三个时期（pinyin：qī）。其中南宋时期的遗存（cún）是修内司官窑，而元代前期和元代后期的主要遗存仍为与官窑瓷器面貌很相似的产品，表明元代时老虎洞窑址继续生产仿官窑的器物。在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分相似，经 中科院上海硅酸盐研究所进行科学测定，表明其化学成分和显微结《繁：結》构与传世哥窑相同。所以胎色还有浅灰、深灰和黑色，釉色还有青灰、粉青、天青。
5、明初仿哥窑瓷[pinyin：cí]器
明初仿哥窑瓷与元代雷同，见南京明洪武年间沐英墓出土的哥窑双贯耳长颈瓶，胎色灰黄，质不坚细，月白色釉，釉薄欠光润，开细小片，口部涂茄紫色的黄褐釉为饰，器型倾斜欠规整。扬州市{shì}博物馆也藏有明墓出土的与之相同的成对器物，其釉面同【pinyin：tóng】上，颇具南京明故宫、凤阳明皇陵等处遗存的明初青白瓷砖瓦之风貌。
6、明{míng}永乐仿哥窑瓷器
永乐时期的仿哥窑瓷器，胎白轻薄，釉肥洁白光润，片纹开裂较大，为景德镇御窑厂的新作品。实物参见[繁体：見]中国历史博物（读：wù）馆藏永乐青花莲瓣纹漏斗，其漏管正是哥窑[繁：窯]风格。
7、宣《读：xuān》德仿哥窑瓷器
明代仿宋名窑瓷器主要集【拼音：jí】中在宣德、成化两朝。
宣德仿哥窑釉色通常呈现淡黄色、灰白色（月白色），釉面略带油【pinyin：yóu】腻感，釉表虽有同于白釉的桔皮皱纹，但与宋代哥窑釉面特有的酥油光皱绝非相同。胎质酥松，色灰黄，没有“紫口铁足”特征，口沿不呈现“紫口”现象，足底呈酱紫色，不过不是胎体本色所致，而是涂抹了一层酱紫铀。多数澳门威尼斯人器物开片只能呈现一种颜色的片纹，也有些器物呈现金丝铁线，颜色通常黑中闪红，铁线较多，金丝较少，纹路僵直，纹片大小分布不均匀，纹路微微闪黑或者闪黄，颜色浅淡。气泡特征具有宣德时期瓷器的特征。
8、正统至天顺年间《繁：間》
仿哥窑器多为白釉【拼音：yòu】，常有自然开裂纹片。见江苏(繁：蘇)省溧水县窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之风格。
澳门威尼斯人9、明成化仿哥《读：gē》窑瓷器
御窑厂的仿哥窑产品比较独特，少有大（dà）件。胎质白细而坚，釉质肥厚晶莹，光泽较强。釉色有天青、粉青、翠青、月白和黄色，器口和器足又有不施色釉与涂深浅酱黄或黑褐色厚釉之分，有的极为光亮，有的则无光《guāng》泽。器物呈现金丝铁线(繁体：線)，开有大小两种片纹，大片呈现黑色，小片呈现黄褐色，有的开片略微稀疏，纹路僵直，有的开片细密，但是分布不均匀。
10、明【练：míng】嘉靖仿哥窑
水平极[jí]高，有些仿器曾经被当作真品。这一时期的仿哥窑，与宋哥窑相比，胎体略显（繁：顯）厚重。器物有大有小，形体浑厚欠(pinyin：qiàn)规整，胎白略松，釉面有光亮和不滋润现象，釉色有黄、油灰、灰白及淡青
黄釉一般多开大片，灰白釉多开小（拼音：xiǎo）片，片纹色黑。器口施黄釉或不加色釉，光泽明亮、晦暗兼而有之。器型有葫芦瓶、梅瓶、香炉、桶炉（繁体：爐）、象耳炉、盆、洗等，多为传世品，炉、瓶也见于墓葬出土物中
工艺装饰采用露胎黑铁色印（练：yìn）花兽面、蕉叶[繁：葉]纹【繁体：紋】、耳饰及剔、雕花卉，比较新颖。
11、明万历仿哥窑瓷器《拼音：qì》
万历时期的仿哥窑器，一般造型硕大圆浑，器体多呈歪斜状，工艺粗糙不规范，白胎，胎体较厚或厚薄不一，釉质肥厚、稀薄兼有，开裂片{piàn}纹碎小者多黑色，大片纹者多淡红。常见器有梅瓶、撇口瓶、胆瓶、壁瓶、薰、炉、罐澳门新葡京、棋子罐、盆、洗、印池、诸葛碗#28温器#29、葵口碗、菊瓣碗等。器口亦有加饰酱黄或深褐色釉者，藉以表示“紫口”
并派生出哥窑青花，或加赭、白色为图案纹饰。款识有“万历年制玉堂佳器”、“玉堂{练：táng}佳(jiā)器”、“福”、“雅”、“制”等。传世品较多，亦出土于万历、天启、崇祯时期的墓葬之中
12、明代{dài}民窑仿哥窑瓷器
多数为欧[拼音：ōu]窑作品。清朱琰《陶说》中说：“明时江南常州{练：zhōu}府宜兴县欧姓者，造瓷器曰欧(ōu)窑。有仿哥窑纹片者，有仿官、钧窑色者”。
其特征是釉饰呈暗黄色，釉面平滑光润，但是不具有宋器那种油（pinyin：yóu）腻感。开片纹路稀疏，纹线清晰而僵直。足端裹釉、底边施釉【拼音：yòu】、中心点釉，足(pinyin：zú)底没有露胎处
器型粗大，修胎不规整。铀色有天青、粉青、月白《拼音：bái》、米黄。
13、康熙仿哥{练：gē}窑瓷器
景德镇御窑厂继承前朝工艺传统，也【pinyin：yě】烧造仿哥窑器，而且工艺水平大为提高。此时的仿哥窑器造型庄重，胎质坚细而白。釉面坚致，玻璃质光泽性强，有黄、米白、蓝、绿、红、苹果青qīng 等色。器《练：qì》型有长颈扁瓶、胆瓶、橄榄瓶、炉、洗、盘、碗等，有的刻“中丞”二字，系为郎窑作品。
14、雍{pinyin：yōng}正仿哥窑瓷器
水平极高，可以乱真。大多数胎质较厚。雍正官窑的哥窑瓷胎为[wèi]铁灰色，经【繁体：經】火烧结后，外表铁黑或泛油亮光泽，釉质光润，有油灰、灰青及粉青色
由于胎体含《练：hán》铁而具有自然的（练：de）紫黑色，施釉露骨，故《读：gù》亦能出现“紫口铁足”。民窑为白胎。釉面有宋哥窑那种玉质感，发油酥光泽
器型很多，有瓶、炉、尊等的摆设器，也有笔架、水盂、镇纸等文房用【拼音：yòng】品，还有盘、碗的日常用瓷。“金丝铁《繁：鐵》线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。开片中铁线较多，金丝较少
其铁线多数呈现黑色，少数略lüè 显蓝色，开片纹路多数(繁：數)僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
清代仿宋釉，不是单纯追求宋代釉饰的工艺效果，而是着重体现宋代釉饰的基本特征和独特神韵，所以比较少注意到细部特征：例如釉饰肥厚、釉中气泡小、片纹曲折(繁：摺)婉转等。有些器物的器型直接采用本[练：běn]朝器型。这给鉴定带来了一定的方便。
15、乾隆仿哥窑瓷器
基本上是雍正的延续。仿哥窑除部分[练：fēn]官窑作品外《读：wài》，大部分是民窑作品。除了带有雍正仿《繁：彷》哥窑的特征外，还常见用堆花铁砂青铜器纹饰进行装饰
器型更多，除摆设器、文房用品，日常用瓷（拼音：cí）外，民窑中还有达摩像、香炉等宗教用器的作品。其工艺、造型、胎质、釉色等基本与雍正器相同，只是釉色基调由灰青发展到灰白、米黄、黄（读：huáng）、蓝、绿色。“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那《读：nà》么细碎，或者即使细碎也不如宋釉
开片中铁线较多，金丝较少。其铁线多数呈现黑色，少数略（lüè）显蓝色，开片纹路多(duō)数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
16、嘉[练：jiā]庆仿哥窑瓷器
早期基本上保持乾隆水准。晚期，制瓷工艺低下(pinyin：xià)，产品显露粗率之风，接近道光仿哥窑。釉质肥厚、光{pinyin：guāng}亮明快，但是釉面不够（繁体：夠）均匀干净
胎厚，质白，釉质多松《繁体：鬆》懈肥厚，釉色月白、粉青。瓶、盆、碗、洗的器《拼音：qì》足宽厚，往往加涂黑色釉表示“紫口铁足”，或不施釉而露白胎。官窑器{pinyin：qì}写款，民窑则多书刻“成化年制”，涂以黑色
17、世界杯道【读：dào】光仿哥窑瓷器
人才匮乏，所产瓷器沿{练：yán}袭嘉庆后期风格。这个时期的特征是：胎质略显粗松，釉面稀薄，造型笨拙。由于(yú)施釉不均匀，釉面明显泛起水波纹，业内俗（sú）称“浪荡釉”或者“波浪釉”
几乎所有瓷器都具有这个特征嘉庆晚期、道光和咸丰的瓷器，都具有这个特征。有的器物口沿涂抹[练：mǒ]酱黄釉，有的器物（pinyin：wù）底足涂抹黑釉。
釉【yòu】面仍旧比较肥厚，但是不够细润，开片也不够显著。
18、咸丰仿哥[练：gē]窑瓷器
咸丰在位十一年， 瓷器生产集中在元（yuán）年至四年，五《读：wǔ》年以后，因为战争原因，景德镇御窑厂停烧。瓷器的工艺水平与道光时期相同，有波浪釉的特点。釉色变成单纯的粉青色，与同治、光绪、宣统仿哥窑类似。釉面或者开片或者无纹路。
19、同治、光绪、宣统[繁：統]仿哥窑瓷器
都有生产，与道【读：dào】光仿哥窑差别不大。官窑、民窑中有少量精品，特别是光绪朝有不少宫廷用瓷和出口瓷的精品。这些精品不再出现[繁体：現]“波浪釉”
但是，“紫口铁足”特征还是要靠涂抹酱黄釉或者黑（pinyin：hēi）釉。釉面疏松，开片或者呈现黑色，或者透明{pinyin：míng}。
从咸丰以来，釉色逐步演变成单纯的粉青色，名为仿官、仿哥，却有名无实。釉面或者开片或者无纹[繁体：紋]路，纹路有黑有白，底dǐ 部多【pinyin：duō】施以黑漆以充当“铁足”。
20、民国(繁：國)仿哥窑瓷器
清末民初，英国、法国、日本、美国等国大肆收罗中国瓷器，由于传世品和出土品较少，致使专门生产和销售假古董的行业应运而生。从1912年到1930年间，仿古能手相继涌现。其数量之多，品种之zhī 齐全，超过《繁：過》历史上任何一个时期[练：qī]
大量仿品流到国外，上世纪三十至七十年代国外出版的陶瓷图录中，几乎每本书中都有这个时期生产的被【pinyin：bèi】当作古瓷的瓷器。这个时期的瓷器鉴定很难，很多研究者把那些即不能断定为古瓷，又不能断定为现代瓷的瓷器，划归到这个时期。其实，这（读：zhè）不是一种负责任的办法，但是，目前也只能如此
这正像不能确定病因就归结为“上火”的郎中的诊断一样。故《拼音：gù》宫博物馆已经收了大量这个[繁体：個]时期的仿古瓷器，试图研究出其中的规律，但是，目前可信的研究成果还没有出来。
这个时期的仿哥窑，釉【读：yòu】色基本上是粉青色和月白色，没有“紫口铁足”特征，需要涂抹[练：mǒ]酱紫釉、酱黄釉冒(pinyin：mào)充。
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