组合创意字体设计字体创意设{pinyin：shè}计的方法有哪些？

字体创意设计的方法有哪些？（四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形

字体创意设计的方法有哪些？

（四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。

变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。

如图6，我《拼音：wǒ》们看看使用变换笔形所获得的字体效果。

图（繁：圖）6 二(pinyin：èr)、字体创意的方法（一）塑造笔形笔形是字体干变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也[yě]必然地以笔形的风格综合体现。

创造出一种新型的字体，塑造{pinyin：zào}笔形是首要关键。

笔形是构成文字中的（拼音：de）笔画的基本形象xiàng ，在笔形的创造中要善于总结、敢{pinyin：gǎn}于想象、富于创造。

如图3，同样是“创意（pinyin：yì）”两个字，我们将每组字体的【拼音：de】笔形稍作处理，效果(pinyin：guǒ)就不一样了。

图3 （二）变换结构结构是字体构成的法【练：fǎ】则，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结[繁：結]构（繁体：構）来解决。

在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主《练：zhǔ》要手法。

变换结构《繁：構》是要基于字体现有结构规律，通过创意[练：yì]性的变《繁体：變》化和转换创造出各种新的结构。

变换字体结构可以从如下几《繁：幾》个方面加强探索：敢于打破、善[练：shàn]于发现、多（pinyin：duō）重结构、统一表现。

如图4，我们将[繁体：將]文字的位（pinyin：wèi）置、外形结构变换之后，文字展现出另一种效果了。

图4 （三）重组笔形字体的笔形犹如人类语言词[繁：詞]汇(繁：匯)一样，有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。

汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从{练：cóng}种种字体的笔形中部充《读：chōng》分地表露着笔形的个性特征。

在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线，以这《繁体：這》两种笔形为(繁：爲)基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔[繁：筆]形风格的字体。

技照这种原理再去审视各种字体{练：tǐ}的笔形，以它们为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体(tǐ)。

如图5 图5 （四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个{pinyin：gè}体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过[繁：過]种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。

变换笔形的方（练：fāng）法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。

如图6，我们看看使用变换笔形所获得（澳门金沙读：dé）的字体效果。

图6 五）结构中的形象叠加我们知道字体自创始以来，一直都是以形象性符号展现着各种形象（xiàng）意义，如最[练：zuì]初【读：chū】的象形文字。

在人们的记忆与识（繁体：識）别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产【练：chǎn】生很大的差别，因此，在字体结构中充分运用形象改变原{yuán}有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。

或以抽象的线形改变结构的局部（练：bù）笔画，或以简洁《繁：潔》的喻义形象转借某一旁笔画，或以《读：yǐ》个性化形象衬叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。

其【qí】方法有形象衬叠澳门新葡京、互依形象的转借、形象转借。

如图7澳门新葡京中的两组字体是运用的(pinyin：de)形象相衬叠的手法。

图7 （六）变(繁：變)化黑白区关系黑白区是体现(xiàn)字体创意的重要因素，同时也是检验字体表现《繁：現》的重要因素。

由字体笔画构成的实体称作{pinyin：zuò}黑区，与笔画相澳门威尼斯人依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。

很多字体（读：tǐ）风格《读：gé》的形成和变化，只是将《繁：將》这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意风格。

变化黑区的关系，虽然是相对于字体笔形粗细间的变（读：biàn）化，如扩大、缩小白区【pinyin：qū】的面积，但这种变化会给字体带来全然不同的感觉。

在具体【pinyin：tǐ】变化中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的新[pinyin：xīn]颖个性。

如图8 图8 （七）突破{pò}字体的外形字体的外形经长期演变，已形成规范化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文化发展到一定程度后，规[繁：規]范的字体外形显得比较呆板[繁体：闆]，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。

无论汉字还是拉丁字体，在遵循字体总体外形规范的基础上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，或向外延伸、相连，或收缩、与其它笔画相依，其次还可根据具体表现主题的需（xū）要将字体[繁体：體]变化成各种无机形态。

突破字体外形的表现要有意识地跳出原[yuán]有的框框的限定，多从灵活多变{pinyin：biàn}的角度变化字体整体形象的走势，使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力。

如图9 图9 （八）结构的再设计字体的结体在自身长期的发展中虽已形成种种规范化的个性特征，它们都以程式化的偏旁部首、笔直播吧画的编排构成字体的定性构成规（繁体：規）律。

但随着社会各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉(繁：覺)传媒形式的个性化发展，字体的(de)结体必须顺应时代的要求，在结构的构成法则上有所创建。

结体的再设计《繁：計》，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审[繁：審]美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。